浩瀚的歷史長河，包容著博大的傳統信念，深厚的人文氣息，一切都在它的胸懷里萌生、發展。而中國古代傳統建筑的過去，同上下五千年的中華文明史息息相關，它由源頭的涓涓細流，一點點生長著，拓展著，緩慢、飛馳，保持著自己應有的節奏。在時間的守候中，積沉下來一條豐富而美麗的軌跡。
2019是一條分界線，分出了中國城市照明建設的熱與冷，也分出了對于文化保護的光與熱。
2019年是新中國成立70周年，在國慶前夕的日子里，全國建設熱火朝天，都為展示出最佳的城市新風貌。在這其中照明建設作為最出彩的城市形象提升工程，讓照明人忙得應不暇接。各大城市都紛紛投入照明亮化建設，得到了外界的贊美，也帶來了爭議。那么對于亮化建設中加以修飾的古建筑，作為傳統文化中的重要象征之物，在這場具有典型紀念意義的節日里帶來了怎樣的效果呢？中國古代建筑從原始社會起源，形成于秦漢，成熟于唐朝，以木構為主，有著獨特的單體選型，方正嚴整的群體組合布局以及變化多樣的裝修裝飾。如北京天安門城樓、紫禁城、頤和園、蘇州園林、上海城隍廟、南京夫子廟、西安鐘鼓樓等，均以優美的造型和獨特的藝術魅力而深受中外賓客稱贊和向往。
特別值得一提的是，作為最早一批進行亮化的古建筑，天安門城樓是首都北京的標志性建筑，是國家形象象征，在人們的心目中，有著極其崇高的地位。同時作為開國大典、國慶閱兵、升旗儀式等活動的演出場所，天安門廣場也被賦予了豐富的時代內容。今年70年大慶，天安門城樓為迎接慶典閱兵活動，進行了新一輪的亮化提升工作，在國慶當晚，亮化提升后的效果直觀地呈現在全國人們面前，受到了廣泛好評。作為這個佳作的參與者之一，歐銳杰通過匠心品質產品，助力天安門城樓綻放中華之光，向新中國70華誕獻上最美的祝福。
典范之作——天安門城樓照明
據有關史料記載，天安門始建于明永樂十八年(公元1420年)，初建時完全仿照南京的承天門。明天順元年(1457年)七月，承天門遭火災，被焚毀。1465年重修，1644年承天門再次毀于兵火；1645年再次重修，并正式改名為天安門。1645年最后一次重修至1969年，天安門城樓已有324年歷史。其間除風雨剝蝕，自然損壞之外，還曾遭遇過八國聯軍炮擊以及地震等破壞。新中國成立后，北京市曾對天安門進行過多次修繕。1949年開國大典前，當時北平市政府對天安門進行了簡單修繕，包括屋面拔草，瓦面查補打點，清理鴿糞，修補門窗等。1952年，北京市政府對天安門城樓進行了一次較為全面的修繕，包括更換腐朽的木構件，更換破損門窗，重新油飾彩畫。此后，每逢五一節、國慶節，都要對天安門城樓進行例行檢查，對不安全的地方進行加固。如1956年，對東北角的翼角和角梁進行了修繕，安裝了避雷設施。
而關于1969-1970年天安門城樓拆除重建工程的原因，有不同版本的各種說法。實際上最主要的原因是由于每年五一、國慶節，黨和國家領導人都要登上天安門城樓，需要保證領導人的絕對安全，是出于安全方面的考慮。但是根據專家數十年文物古建筑保護修繕的經驗，像天安門城樓這樣僅有300余年歷史的木構建筑，主體結構不會有非常嚴重的問題，只要采取妥善的保護維修措施，再有二、三百年也不會有大問題。不過因為天安門城樓背負著重大的政治責任，城樓管理者需要百倍小心，這也是對它采取拆除重建的特殊措施的原因之一。而當時的天安門城樓重建工程，也是新中國成立二十年來最大的古建筑工程，且為清代晚期以來少有的大型古建筑修建工程。
當然，如今的天安門城樓距離當時重建工程，已過去快50年，重新煥發青春的天安門，也陸續建成的人民大會堂、中國歷史博物館、中國革命博物館(2003年更名為中國國家博物館)、人民英雄紀念碑、毛主席紀念堂，都依次融入到了天安門廣場之中，以杰出的建筑藝術和特殊的政治地位為世人所矚目。
而天安門城樓的照明，用中國建筑科學研究院教授/阿拉丁神燈獎提名委員李鐵楠的話來說就是：這是一件有難度但同時也有著重要意義的工作。從建筑角度講，城樓的外形是一座典型的重檐歇山式單體中國古建筑，具有恢宏的體量和精致的構件，是一座造型完美的藝術單體；同時，它又以宏大的氣勢和周圍眾多附屬元索的烘托，成為廣場圍合邊界的主立面。為這樣一座建筑物設計夜景照明，既要塑造出其自身的藝術感染力，又要將它塑造成在整個廣場環境中具有控制性影響力的景觀，確實存在技術性和藝術性上的挑戰。當然，天安門的歷次照明提升同城市照明的發展歷程一樣，在照明質量上經歷了“暗—亮”、“亮—美”、“美—雅”的發展歷程。
2019年特別為了迎接新中國70周年的舉辦慶典，天安門城樓進行了亮化升級，從多方行業專家的眼光看來，此次照明提升工程超出了預期的效果，那么就讓我們一窺此次照明提升工程有哪些值得稱道的地方。
回歸：內在的一致性
今年天安門城樓的改造提升，北京遠瞻照明設計有限公司作為項目的照明設計顧問參與了從上天安門城樓的臺階到整個平臺上的室外部分，包含城樓屋頂的三角山花、檐下和柱廊空間。遠瞻照明設計總監齊洪海在接受采訪時介紹，此次照明設計主要包括三個方面的內容，對建筑的呈現、慶典當天平臺上的功能照明，以及上城樓平臺的臺階。但由于天安門城樓的照明提升，不是一個單純的設計和技術問題，涉及的問題層面很多很復雜，所以只能在特定的條件下做設計和實施。由于受到各方面條件的限制，最后比較系統按照設計實施的只是臺階這部分。臺階空間的照明包括紅墻立面和臺階平面的照明，每一個走上城樓的人都要經過這里，所以設計的核心是視覺舒適，因此設計團隊為此特意設計了一個節點來隱藏安裝燈具和控制眩光，最終達到了一個從外觀到光分布的控制都比較理想的結果。
對于燈具選擇來說，需要做到見光不見燈，體積小，配光準確，光斑干凈，控制眩光，可靠安全等性能，同時也需要在短時間內做好現場配合的準備。按照這個要求，齊洪海的設計團隊首先就想到了浙江歐銳杰照明科技有限公司的LED投光燈產品。他們有多年使用歐銳杰的產品的經驗，歐銳杰高品質和可靠的產品印象便成了他們首選合作廠家。
歐銳杰在接到項目后，也立即對項目進行了調研，根據設計需求，他們擬對天安門城樓的外立面、屋頂、屋脊采用遠距離投射的照明手法，燈具色溫采用2,200K金黃光，體現建筑的穩重，宏偉的形象，斗拱部分采用3,000/4,000K的底部投射方案，進行分層次照明。臺階部分，采用側面雙面投光的照明方案，一面照射臺階，一面照射墻面，達到平面和立面視覺光的效果。歐銳杰總經理傅創業在接受采訪時表示，天安門城樓應該是要以莊嚴簡潔的燈光氛圍，適當的亮度，體現天安門廣場的中心地位。所以設計方案采用遠投光，建筑上不安裝燈具，不破壞建筑，實施過程臺階部分照明，采用落地支架及鋼結構框架固定燈具，不影響建筑，不在墻壁上打釘，安裝螺絲等破壞建筑的施工措施。而歐銳杰LED投光燈采用高技術指標、高顯色性、高光效、節能的照明燈具，且燈具尺寸小巧，便于隱藏，充分滿足了當時設計師的要求。又經過實際現場驗證，完美地達到了預期照明效果。
當然，對于目前的天安門城樓照明設計，齊洪海認為還是缺乏系統性，一次又一次建設的累加使它的負載太多，天安門城樓照明應該回歸一種“傳統”方式的照明，最終達到和建筑的內在一致性。
延續：不變中的變革
作為設計師對于自己的作品永遠存在不滿足與挑剔，這也讓設計有了更多創造性的可能。但70年國慶典禮后，在外界來看，天安門城樓的照明卻實至名歸，彰顯了恢弘大氣的國家形象。據中國照明學會照明設計師工作委員會秘書長/阿拉丁神燈獎提名委員孫景山介紹，今年迎國慶70周年，對天安門城樓紅墻照明進行照明改造要達到莊重、大方、恢弘、亮麗的效果。市政部門也在原泛光燈的基礎上安裝新的照明設施，但燈位基礎不調整，以減少對路面的破壞。改造后，天安門城樓紅墻亮度更均勻、紅墻色彩還原更佳，還避免了對城樓上產生眩光，改善視覺環境。更換新照明設施后，國旗桿和人民英雄紀念碑的基座照明更加晶瑩剔透。他認為此次改造突出主體、層次豐富、動靜結合有序的夜景效果，且不破壞觀禮臺景觀的整體性，體現了和諧統一、簡潔大方的意蘊。輪廓效果暈更連貫，燈光的色彩、明暗組合，賦予了城樓一個嶄新的面貌。
中國建筑西北設計研究院光環境設計研究中心高級照明設計師/阿拉丁神燈獎提名委員杜樂認為天安門城樓白天和夜間應有同樣的象征意義，都應體現出宏偉和莊嚴。所以，夜間的照明環境應在亮度上比周圍建筑要高，突出天安門城樓，體現它的宏偉和壯觀，同時顯色性要好，保證建筑色彩不失真、保持原有本色。而今年國慶期間整個天安門廣場的夜景照明杜樂覺得很不錯，照明改造維持了天安門廣場原有的總體照明規劃及亮度分布，天安門廣場照明亮度分布比例：人民英雄紀念碑（2）、天安門城樓（1）、人民大會堂（0.8）、毛主席紀念堂（0.6），這種亮度比例充分考慮了歷史人文元素，非常合理。尤其是天安門城樓的夜景照明改造在色溫、亮度及效果上基本保留了人們心目中的夜景照明形象。杜樂總結道：一個標志性建筑，它固有的形象在人們心目中打下了深刻的烙印，不應輕易改變它，改變就意味著標志的改變。天安門廣場夜景照明在眩光處理上采取了多種措施，可以說防眩光措施基本到位。
在長安大學碩導教授/阿拉丁神燈獎提名委員習晉看來，天安門城樓是中華人民共和國的地標型建筑，是全國人民乃至全世界人民心目中的至高無上的地標，象征著一個國家的尊嚴和民族的自強自信力。新的時代對天安門廣場進行景觀設計提升是非常有必要。今年的改造采用了大量LED節能燈光的光源，大大節約了成本，提高了顯示的效果和顯色性。這是高科技帶來發展的效應，也是最安全的光源。燈光表現建筑物是當今世界上最時尚和流行的表達方式，建國70周年的燈光表現美輪美奐，流光溢彩，彰顯了一個大國繁榮昌盛的景象，效果得到全世界人民的認同。
對于以上評價，也正如北京清控人居光電研究院有限公司副院長張麗曾提出天安門城樓照明的三大突破：美學價值，舒適節能，流程變革。
由此，便可看出，對于天安門城樓的亮化對于每個參與設計的人員來說，都是一件神圣且小心翼翼的任務，而也正是如此，天安門城樓的歷次照明改造都不會讓人失望，也都將成為古建筑照明中的參照典范，推進著古建筑照明的發展。而它不完美的地方，也正是古建筑照明所探究的方向。
古建筑照明波瀾
天安門城樓照明的成功演繹，帶動著各方古建筑的張燈結彩，但不同于天安門城樓設計的精細化與專業化，大多古建筑燈具安裝位置、角度和技術上的粗放造成了大量的消防火災事故。今年國家文物局也印發了《關于進一步加強文物消防安全工作的指導意見》，明確提出“文物建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”，面對古建筑照明引起的波瀾，作為照明人，或許也應該從源頭上再來重新認識一下古建筑照明的意義。
古建筑照明需要知道什么？
先說古建筑，我國的古建筑外形結構大致分為屋頂、屋身、階基三部分，所以要求照射各部分的燈光亮度，色彩要有適當變化，既能顯現整體輪廓，展現關鍵部位，避免亮度，色彩平淡如一，又要酌情分層次照明，使古建筑具有層次感和立體感。
中國著名建筑采光照明工程技術專家/中國建筑科學研究院教授肖輝乾很早就指出：古建筑夜景照明就是利用燈光重塑建筑物的夜間形象，它是古建藝術的升華和再創造。古建筑夜景照明的基本要求就是在全面了解中國古建筑特征的基礎上，根據建筑物的使用功能、建筑風格、結構特征、飾面材料、裝飾圖案以及建筑所處的環境，抓住照明的重點部位，以突出重點兼顧一般的多元空間立體照明的方法，充分展示建筑物藝術風采。
由于中國古建筑和現代建筑相比，在藝術上存在“形和神、光、影和色”諸方面的差別。而且由于文物損傷不能再生，安全要求更為嚴格，特別是一些國家重點保護的古建文物。因而肖輝乾提出照明設計必須遵守以下原則：保護和利用的原則、不改變古建文物原狀的原則、按標準設計的原則、嚴格管理的原則。
而對于古建筑照明的設計要點肖輝乾總結出七個關鍵點：1.充分體現古建筑特征，突出一個“古”字；2.通過照明的亮度和顏色的變化，既要顯現出建筑物的輪廓，又要盡可能清晰展現出關鍵部位，并使照明具有最佳的層次感和立體感；3.照明的亮度水平必須嚴格執行有關標準；4.照明方法應根據古建筑的特征，用輪廓燈、局部投光、內透光或綜合使用幾種照明方法表現建筑的文化藝術內涵；5.照明光源以暖色調為主，燈具造型應和建筑協調一致；6.照明設備應具有良好的防火、防水、防雷及防腐蝕性能，設備施工安裝應謹慎，切勿損壞古建、文物或遺跡、遺址；7.整個照明實施設計時應考慮設施的維護管理，作到維修方便，便于管理。
通過這些介紹，其實又印證了李鐵楠老師曾說過的，中國古典建筑造型獨特，結構復雜，且多為受保護的文物，照明設置有難度，進行建筑物的整個照明有時難以實現，因而就要求設計者在遵從建筑設計意念原則的基礎上，從具體情況出發，針對建筑上精彩的部分，進行重點的照明表現，以期賦予建筑一種新的形象感。李鐵楠也強調，古典建筑作為民族文化的精粹，其照明設計必須建立在對建筑藝術深人的理解和照明手段嫻熟掌握的基礎上，只有這樣，才能使這一華夏文明的瑰寶真正煥發出光彩。
共談古建筑照明
那么，回到現今國家文物局印發的文件提出文物古建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”的問題，我們該如何看待？我們通過采訪中國建筑西北設計研究院光環境設計研究中心教授級高工/阿拉丁神燈獎提名委員杜樂、中國照明學會照明設計師工作委員會秘書長/阿拉丁神燈獎提名委員孫景山、北京遠瞻照明設計有限公司設計總監齊洪海、CLDA會長/阿拉丁神燈獎提名委員謝茂堂、長安大學碩導教授/阿拉丁神燈獎提名委員習晉、上海曉醒照明設計工作室設計總監/阿拉丁神燈獎提名委員初醒悟、上海同音照明設計工程有限公司高級工程師/阿拉丁神燈獎提名委員汪幼江、浙江歐銳杰照明科技有限公司總經理傅創業等多位照明行業的專家學者和企業代表，希望他們的觀點碰撞，以啟對古建筑照明的思考。
杜樂：“在古建筑上安裝照明設施不是唯一選擇”
亮化工程是錦上添花的事，不是必須做的，在古建筑上安裝亮化設施也不是古建筑亮化的唯一措施。我認為：國家出臺“文物建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”完全是出于對文物建筑的保護，這個規定是很有必要的，也是非常及時的。文物建筑是無價之寶，任何一座文物建筑都是獨一無二的，一旦損壞無法彌補。近年來我國文物火災時有發生，國家文物局接報文物火災事故150余起，教訓極為深刻。巴西國家博物館、法國巴黎圣母院、意大利皇家馬廄與馬術學院和日本首里城等世界重要文化遺產火災事故更是為文物古建的消防安全敲響警鐘。首先，在古建筑上裝照明設施，不管采取什么固定措施，總要有接觸，肯定對文物都有影響，凡是電氣線路總會存在火災隱患，即使概率很小，一旦發生無法挽回損失。況且亮化照明方法很多，照明設施裝在建筑上也不是唯一的選擇。
所以古建筑搞亮化，首先要給古建筑定位，分析研究古建筑的構造，了解它的歷史人文，摸清周圍照明環境，準確定位它的亮度、色溫。亮化設施應設在距古建安全距離以外，要“偽裝”，應與周邊景觀相融合。亮化燈具應有防眩光措施，不得在任何方位對交通、游客和居民造成影響，嚴格控制古建筑周圍的光環境。電氣設計和施工應嚴格按照國家相關規范執行，供配電線纜應采用阻燃型線纜，供配電線路要設電氣火災監控系統和漏電保護系統，也應做好安全接地系統。燈具及相關發熱設施不應安裝在可燃物上，應與可燃物保持安全距離或采取隔熱措施。需要強調的是，國家發布的“文物建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”，不是說古建筑不要搞亮化，是讓亮化設施安裝在古建筑安全距離以外。
總之，古建筑照明未來的發展建設是不會停止的，但會對照明技術要求越來越高，必須有專業的設計及施工隊伍，甚至用資質（例如：古建筑照明資質）來約束，不是什么人都可以做古建筑亮化。
孫景山：“文物建筑魅力和‘亮化工程’沒有直接關系”
近年來，國內外文物消防安全形勢嚴峻，我國文物火災也時有發生。上半年位于法國首都的巴黎圣母院發生大火，建筑損毀嚴重。巴黎圣母院是法國和歐洲文化的象征，一時間，世界范圍內無數人陷入悲傷。我國《關于進一步加強文物消防安全工作的指導意見》提出“文物建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”，這既是對消防安全大檢查、掛牌督辦和火災隱患排查整治等工作經驗的總結，也符合我國文物、博物館防火特點和當前文物消防安全實際。
《指導意見》提出不得直接安裝燈具搞“亮化”，主要是為了文物安全而來，同時也帶來了對文物審美功能的重新思考。不知從什么時候起，文物建筑的“亮化工程”成為了一種時髦，有的地方投入還很大。在有些人看來，燈光映照的文物，燈光輝煌，裝扮了城市。這種看法是過時的，文物美與不美和“亮化工程”并沒有直接關系。
“漿聲燈影里的秦淮河”是一種美，而“人間夜色還如許”何嘗不是一種美?文物的魅力，與有沒有“亮化工程”并沒有直接關聯；而文物告別燈具，還會極大地提高安全系數。每一個留下來的文物建筑，都凝聚著一段歷史，都具有不可復制性，都是文化自覺和文化自信的源頭。文物建筑的魅力何須燈具來陪襯?就讓文物建筑在夜色中做個安靜的好夢吧。
齊洪海：“需要解決的不僅是跟照明相關的問題，更是古建筑保護的觀念問題”
我一直是古建屋頂上裝燈堅定的反對者，但也不能把“文物建筑上不得直接安裝燈具”絕對化。世界各國對待古建的態度不完全一樣，有的國家認為文物建筑要做絕對的保護，把它定格在一個狀態；有的國家認為文物建筑也還是在一個延續的過程中，可以發展變化。不管是什么態度，都是根據建筑的具體情況來具體處理，不是一刀切地不允許在文物建筑上安裝燈具。我們可以在很多重要的文物建筑上看到燈具，比如羅馬的斗獸場、萬神廟、圣彼得大教堂；比如東京火車站、京都的清水寺。
我們需要解決的問題不僅僅是跟照明相關的問題，更是古建筑保護的觀念問題。舉個例子，一件文物，只有放在一個恒溫恒濕的黑盒子里才最有利于它的保護，只要拿出來給大家看，就會一定程度有損傷。那給不給大家看？我們是不是永遠只能看贗品？文物建筑也一樣，保護和利用的平衡點在哪兒？這是一個有巨大工作量的要具體回答的問題，而不是簡單一刀切地回避問題。我覺得國內對古建筑照明的問題是做得好不好的問題，不是該不該做的問題。應該做，至于能不能做得更好，制約的因素很多。
汪幼江：“與其出事被追究責任，不如矯枉過正保護文物”
文物局出臺文件“不得在文物上做景觀燈光”，說明從安全消防考慮，我們在做景觀燈光時監管不到位，許多景觀燈光從設計上就有消防安全隱患，設計能力不足。再加上有些施工單位不按圖施工，也造成消防安全隱患。與其出事被追究責任，不如矯枉過正保護文物。常規文物局應該出臺文件，制定保護文物細則，對景觀照明的管理提出要求。文物是一個國家歷史的見證，很珍貴。天安門城樓有燈光，羅馬斗獸場有燈光。景觀燈光讓這些歷史建筑更加光彩奪目。關鍵問題是在做景觀燈光時，對建筑是否造成損壞，如果設計很到位，考慮很仔細，景觀燈光設置不會對建筑文物產生不利影響，我認為文物可以做景觀燈光。因為文物在使用過程中，功能照明也在使用，也存在管線安裝、消防安全問題。國家提出偉大民族復興，首先是文化復興。文物既表達了民族文化特色，也表現民族藝術特征。作為夜間文旅項目，文物景觀燈光顯得尤為重要。所以其關鍵點就是在于解決文物安全問題。
初醒悟：“古建照明夜景要做，而且要做得更好，不能‘因噎廢食’”
國家文物局的指導意見非常正確。文物若因人為因素毀壞是無法恢復的，造成的損失也無法估量。夜景設計在表達歷史建筑在夜間的美的同時，務必需要用最專業的精神和手段，保證文物的絕對安全。古建筑照明的夜景當然要做，而且要做得更好，不能“因噎廢食”。我們的設計理念一直都是“以少為多”。即用最少的筆墨，表達最豐富的建筑內涵。多地的夜景項目做得花花綠綠、熱鬧非凡，好像每天都過節一樣，反映出的是攀比、浮躁和炫富的心理。我很贊同一個觀點：中國文化對美學的最大貢獻就是“意境營造”。所以我相信夜景完全可以營造出猶如古人水墨山水畫卷一樣有意境、啟迪人們心靈的作品！
習晉：“支持文物建筑不得直接安裝燈具的決策”
文物建筑上不直接安裝燈具是非常必要的。因為如果安裝會預埋管道或者產生的其他消防隱患，會對建筑物造成一定的破壞。古建筑都是不可復制的稀缺資源，容不得半點馬虎。因此我十分擁護消防文物管理法關于文物建筑不得直接安裝燈具的決策。照明方式有很多種，我們可以采用間接照明、泛光照明的形式，遠離建筑物，使建筑物呈現一種環境的自然美。用燈光來表現建筑物的輪廓及造型，而對其不造成傷害是非常有必要的。這也是新時代對我們燈光照明行業提出的新課題。
同時，業界要有自己的一種超前的進步思想，研發新的產品。比如自發光的涂料，也有熒光燈可以研究使用到這個建筑上面，現在流行的全息照明也可以運用到古建筑的文物上面。總之，設計需要一種可持續發展的進步思維，讓更多的新型照明燈具出現在城市的各個角落，照亮夜的美！
謝茂堂：“古建筑照明是前瞻照明最好的表達”
我希望未來的古建筑照明，既能呈現出古建筑應有的風貌，也能更多地呈現文化積淀，對于整個環境來說怎樣去達到不破壞，找到自然的感覺，這都是需要設計師花很多的時間心思和更多的設計手法去解決這些細節上的問題。過去我們在景觀照明或者是古建筑照明上出現的問題可能是我們細節沒有考慮很周詳，那么未來這些所有小細節的地方，包括怎么銜接，怎么做出一個既不會損壞古建筑，又能夠很穩固的套件，都是需要重新再去思考的方面。我期待所有的照明設計師都能夠努力朝高效照明、適度照明、精細照明和前瞻照明的方向走。
當然，現在基本上我們都做到了高效照明，適度照明和精細照明也越來越多在細節上配合完成了對不同地區對不同文化的表現，而前瞻照明還有很長一段路要走。其中古建筑照明就是前瞻照明最好的表達，它要求文化和技術互相結合，呈現建筑物本體的精神面貌，表達出它的文化沉淀，做到自然舒適。
同時，在我看來“利而不害”是未來應有的趨勢。道德經最終章提到“天之道，利而不害”就是要大家體認，經濟繁榮也要兼顧環境保護。而2019年正是國內照明行業發展的新階段，設計創新與產品精工，匠心成為各個論壇討論的主軸。所以唯有匠心方能出精品，可以永續發展，可以建立百年企業。如同中央“不忘初心，牢記使命”主題教育領導小組，針對景觀亮化工程，是否符合實際環境需求的指示。因而照明行業必將進向“光環境健康”“光環境宜居”的方向前進。
傅創業：“未來古建照明會將更加節能、安全、可靠”
對一些原有的古建筑，確實需要好好保護，特別是巴黎圣母院的火災警示了大家對古建的保護，這個指導意見非常有參考價值。
文物建筑可以做間接照明，我們現在考慮是文物建筑上面盡量不安裝燈具和布線，如果確實必須的照明手法需要，可以安裝低壓24V以下的小型燈具，確保線路和燈具的用電安全。我認為今后的古建筑照明會采用更加節能、安全、可靠的照明手段，在這個基礎上來考慮照明效果。而歐銳杰在古建筑照明有獨到技術，均光窄角度是一個非常好的技術，可以應用在古建筑上，優異的防眩光及光均勻技術，可以采用遠距離投射的照明手法，達到文物古建的照明效果。同時，歐銳杰致力于優異的戶外景觀照明產品研發制造，我們將通過多種配光技術，研發出以適用于多種古建筑照明，以及古建筑不同部位的照明方案。
結語：對于未來的古建筑照明，誠然還有很多想象的空間，等待的淬煉也如火一般灼烈，但相信有一束光的照亮，不忘初心，前進總是有力；而照明人不斷致力于對歷史的尊重，對傳統的致敬的引領，也終將復原展現古建的無限光芒。
