丹麥設(shè)計(jì)師漢寧森設(shè)計(jì)的“PH”燈具不僅是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)的根本原則：科學(xué)技術(shù)與美學(xué)的完美統(tǒng)一。這一設(shè)計(jì)早在1925年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上，便作為與著名建筑師勒·柯布西耶的世紀(jì)性建筑“新精神館”齊名的杰出設(shè)計(jì)而獲得了金牌，并且至今仍是國(guó)際市場(chǎng)上的暢銷(xiāo)產(chǎn)品。成為詮釋丹麥設(shè)計(jì)“沒(méi)有時(shí)間限制的風(fēng)格”的最佳注腳。

　　一方面，從科學(xué)的角度，該設(shè)計(jì)使光線通過(guò)層累的燈罩形成了柔和均勻的效果（所有的光線必須經(jīng)過(guò)一次以上的反射才能達(dá)到工作面），從而有效消除了一般燈具所具有的陰影，并對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行了有益的補(bǔ)償，以創(chuàng)造更適宜的光色。而且，燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對(duì)眼睛的刺激。經(jīng)過(guò)分散的光源緩解了與黑暗背景的過(guò)度反差，更有利于視覺(jué)的舒適。在這里，科學(xué)自覺(jué)地充當(dāng)了詮釋“以人為本”設(shè)計(jì)思想的渠道。另一方面，燈罩優(yōu)美典雅的造型設(shè)計(jì)，如流暢飄逸的線條、錯(cuò)綜而簡(jiǎn)潔的變化、柔和而豐富的光色使整個(gè)設(shè)計(jì)洋溢出濃郁的藝術(shù)氣息。同時(shí)，其造型設(shè)計(jì)適合于用經(jīng)濟(jì)的材料來(lái)滿足必要的功能，從而使它們有利于進(jìn)行批量生產(chǎn)。

　　可以說(shuō)，科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合促進(jìn)了“PH”燈具在世界范圍的經(jīng)久不衰。其成功充分說(shuō)明了：藝術(shù)與科學(xué)從分離到靠近，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)不僅是時(shí)代的需要，也是兩個(gè)學(xué)科各自發(fā)展的需要。對(duì)于以現(xiàn)代科技為依托的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，其中的意義顯而易見(jiàn)。科學(xué)不僅極大地拓寬了設(shè)計(jì)師的視野和想象空間，也從本質(zhì)上為設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。藝術(shù)與科學(xué)并非不可調(diào)和，而是大有潛力可挖掘。同時(shí)，只有勇于吸收對(duì)方的優(yōu)勢(shì)，加以合理地消化和吸收，才能創(chuàng)造出真正意義上的經(jīng)典設(shè)計(jì)。