通過對景觀設計理論與照明設計的關聯思考與比較，我們認識到，只有在透徹領略傳統文化的基礎上進行創新，只有在人文精神的指引下進行照明創作，景觀照明的設計實踐才會有大的發展，才會與傳統文化相得益彰，才會為社會文化繁榮做出應有的貢獻。

　　對當代城市景觀照明現象的一些思考

　　審美的基本方法，首先是基于審視對象的構圖美感和色彩關系。

　　借鑒傳統繪畫構圖中非對稱的平衡或動態關系，給景觀主題帶來強烈的形式感;在色彩方面，傳統繪畫強調總體色調的協調統一，在統一中尋求變化。使得畫面飽滿，同時也呈現出細膩的表現力，在景觀照明創作中也會借鑒相同的原理和手法。

　　簡單總結起來是：遠景應當作為立面構圖與色彩平衡看待;近景則是關注元素的選取，構成關系與色彩關系的發揮。在城市景觀營造方面，要從市民和游客的視角出發，將視野內的景觀元素進行錯落有至的處理，形成較好的構圖關系，是創作景觀照明必備的基底條件。

　　所謂艷俗，就是由于內在的吸引力不足，試圖通過各種夸張艷麗的色彩達到吸引關注的目的。很多景觀照明由于缺乏對其文化內涵的把握能力，或媚俗于社會浮躁氛圍，往往用對比性的濃艷光色毫無章法的搭配組合，使城市夜景觀充斥著刺眼而拙劣的破壞性燈光效果。

各種元素在畫面中形成和諧的構成關系(遠瞻照明)

在景觀中堆砌了大量零碎的元素，不能形成主輔關系

本應該在鬧中取靜的湖邊休息區同樣被支離破碎的色彩所籠罩[NT:PAGE]

缺乏核心與主題，零散孤立的隨意處理。

　　在點線面等元素中缺少“面”元素，就顯得單薄和缺少整體依托 燈具設在人行道上，完全不考慮人的感受色調統一而豐富，整體性強，點、線、面元素關系協調有至，是景觀照明設計的重要課題。(攝影：周利)[NT:PAGE]

　　一、傳統園林的設計原則、景觀元素和基本手法

　　詩情畫意的自然式園林是中國古代建筑藝術的一項突出成就，也是世界各系園林風格中的典型代表。

　　中國園林以自然為藍本，攝取了自然美的精華，又注入了人的審美情趣，使自然美典型化，所采用的空間構圖手法，就是自由靈活、運動流暢的序列設計。中國園林講究“巧于因借，精在體宜”，重視成景和得景的精妙，以組織豐富的觀賞畫面。同時，還模擬自然山水，創造出疊山理水的特殊技藝，無論土山石山，或山水相連，都能使詩情畫意更加深濃，趣味雋永。園林空間要創造的意境是一種情景交融，神、形、情、理和諧統一的藝術境界。環境通過這些要素與觀賞者進行文化信息和情感信息的交流。

　　1) 景觀要素主要包括：

　　自然要素：包括空氣、地貌、自然風光，以及構景材料的肌理和質地等。

　　人文要素：創作意象和人文成分，如社會風情、民俗、倫理觀念和宗教意識。

　　“又隔又連，圍而不隔，隔而不斷”是我國園林藝術含蓄、曲折、有韻味的關鍵。

　　2) 景觀體驗的幾個基本問題：

　　① 人通過視覺對環境的體驗包括：形狀、尺度、色彩、肌理、位置等。

　　② 最佳視域：人的基本審美是觀察元素的構成關系。在視閾范圍內，對建筑、植物、雕像等元素的構圖關系和層次關系的處理至關重要。

　　③ 觀賞點：游人所在位置稱為觀賞點或視點，它決定了視場的主要方向，需要考慮主要視線方向上景物的選取和重疊關系。

　　④ 觀賞視距：觀賞點與被觀賞景物之間的距離，它決定了視物的清晰程度和視野范圍。

　　二、景觀照明應該遵循的原則

　　1) 能夠充分滿足游客觀賞自然美景時的安全與行動方便。

　　作為必備條件，景觀照明在照度分布，燈具設置，照明方式選擇，眩光處理，節能措施等方面應該充分滿足需要。

　　2) 充分尊重自然，與自然環境相融合;對自然要素之美充分理解，完美呈現;對自然要素的層次關系充分理解，完美呈現。

　　傳統園林的中心思想是大自然的高度濃縮，不僅僅是形態上的模仿，還要在各要素的組合關系上遵照自然規律和審美規律。

　　自然規律是依照山、水、土、石、草木、建筑相互依存的關系。

　　審美規律是這些要素在空間構圖上符合視覺審美的基本要求，既：色調的統一與變化;布局中的疏密關系;重點元素的核心位置。在大關系中尋求統一，在細部中又富于變化。

　　3) 對與園林主題相適應的歷史文化或當代文化元素加以詮釋和表達。

　　在環境主題設定的情況下，需要抓取人文景觀要素中的核心符號，豐富環境體驗的內涵，增加環境照明的裝飾性。

　　4) 將以上幾個方面的需要進行有機的融合。

　　任何設計都不是單一維度的思考，需要通過綜合考慮，將多方面的問題協調統籌進行處理。

　　三、傳統造園手法與照明設計的異曲同工之處

　　1) 傳統園林中的框景：將自然風景用類似畫框的景門、景窗框起來 ，升華到藝術美。

　　作用解析：將龐雜的視覺元素中與主題無關的，也不能為構圖服務的景致，用垂直立面加以屏蔽，通過開洞的透漏，保留需要的部分，形成構圖和審美對象。

　　景觀照明中的框景：

　　①通過對“框”和“景”的同步處理，保留了框景關系在晚間繼續相輔相成的審美作用。②把不需要的景象保留在黑暗中，用“不照明”做為“框”，將需要表達的要素照亮做為“景”，使“框景”手法通過照明手段得以實現。

　　2) 夾景：將視線兩側缺乏生氣的景觀用建筑、樹木等加以隱蔽，突出空間前端的景色。

　　作用解析：將龐雜的視覺元素中與主題無關的部分，用垂直立面加以屏蔽，收攏觀眾的視線向前，與框景不同的是，夾景產生了空間限定和方向導引的作用。

　　在景觀照明中，利用照度差別形成狹長的空間關系。或強調正前方的景物，以強調前景的吸引力。

(攝影：蒲鋒)

　　3) 漏景：通過對近處景觀要素的疏漏處理，使景物呈現時隱時現的藝術效果。

　　作用解析：掩映的景觀體現了含蓄，隱藏的美感。影影綽綽，似見非見，引人聯想，是其追求的效果。所謂：尤抱琵琶半遮面。

　　景觀照明中利用前景的阻隔效果巧設障礙，似遮非擋，使后面的景物因為被照亮而成為關注的重點，但不能被直接清晰的觀賞，便產生想象、意會、猜想、朦朧的感受。

(攝影：周利)

窗棱漏出的一點點微光就把院墻內外的關系連通了，讓人的意識中產生對院內情景的猜想。[NT:PAGE]

　　4) 置景：在原有景物環境中添加元素，增加豐富性與層次感。

　　作用解析：為了增加內容和強化主題，或增加軸線上的層次，人為的添置一些內容。

　　強化主題主要是突出主題中的核心元素;

　　增加視覺的豐富性和層次感可以引領視線由近及遠，不斷變換視線的焦點，從而體現空間的高遠，創造意境，騁懷抒意。

　　無論哪種意圖，需要突出的元素與自然景物之間的關聯性很高，對設計者的修養和表現技法提出很高的要求。

　　景觀照明的置景是在近人處建立了視覺起點，通過近景，在意向上與遠端的景物發生聯系。景觀照明中的置景，大多以裝飾性景觀來作為前景，將中遠處的景物，甚至更遠處的城市天際線作為背景，貫穿軸線，形成互為關聯的多層次體驗。

前景中強調一個元素的存在增加了景深的深度，豐富了視線中的縱深層次。

岸樹作為近景沒有采用燈光照明，簡單的剪影處理本身也是照明設計，突出了遠景城樓的焦點作用。

在現代地產項目環境設計中穿插很多傳統元素，通過色調和材質的處理使兩者相互之間得以融合。

置景失當，用光偏差，會造成景觀的極大破壞[NT:PAGE]

　　5) 組景與借景(景觀要素的組合)：以一個主景為核心，將其他景色或鄰近景色組織進來。

　　借景是在一定視線范圍內，通過對相近的景物進行相關性組合，產生意境美與情趣性。

　　通過照明手段將一組景觀要素顯現出明顯區別于周邊景物的景象，從而使觀賞者將這一組景觀視為一個有機的整體。

主景和周邊景致采用近似的照明手法，會在視覺感受上形成一個組群關系，使景觀組合更加豐富，只是在主輔關系上應該有所區別。

巧借月光，燈光，將近景遠景透漏重合，構圖中直線曲線交錯，實體勾邊呼應，冷色暖色對比，點線面錯落有至。產生寧靜悠遠的意境。

組合不同的元素，有強調，有刪減的進行景物組織 (攝影：周利)

　　6) 間接借景：借助水面、鏡面等映射反映物體形象，可使景物影像更加豐富，對稱結構更加豐滿。

　　水面反射具有對稱、靈動、擴張垂直尺度的效果。現實景物的“實”與水中呈現的“虛”相對應，一實一虛，產生視覺上的美感和別樣的心理感受。

　　水面反射的光色，隨波逐流，水紋蕩漾，增加了混光效果。

人為的模擬倒影效果，說明倒影映像的手段是一種重要手法被建筑表達所采用。[NT:PAGE]

　　7) 突出主景

　　① 主景抬升：主景在空間高程上加高，更加鮮明。如頤和園、北海、“主峰最宜高聳，客山須是奔趨”。

　　如頤和園佛香閣：排云門仰角28度——排云殿49度——德輝殿62度——佛香閣，把景觀逐步推向高潮。

　　② 中軸對稱：強調主景宏偉、莊嚴、壯麗的藝術效果，如規則式園林。

　　人們習慣于接受平衡端正的事物，對于嚴謹宏大的建筑，自然而然的肅然起敬。通過對稱處理，將重點居于中心位置，是強調穩重，安詳，嚴肅，平和的基本處理方法。

　　③ 對比：有形狀、體量、線條、色彩等對比。

　　審美內容之一就是觀賞各種對比關系在沖突矛盾中的平衡。

　　④ 重心：主景布置于空間感覺的重心上，給人穩定感。

　　規則式園林布置于幾何重心上。

　　自然式園林布置于自然重心上。

　　⑤ 焦點：軸線與軸線的交叉點、透視的焦點具有凝聚其他要素的能力。

　　在空間上的交匯點，視線上的交匯點一定被賦予重要的內涵和設置，它對周邊事物具有統領作用，在地位上的強調要通過表現手法加以實現。總之，在構景手法處理中，要將有利的空間景物巧妙地組織到構圖的視線終結處和軸線的端點，以形成視線的歸屬和高潮。

　　⑥ 漸進：景物布置，層層遞進，引人如勝。

　　漸進實際是在空間瀏覽過程中的逐步高調，反復強調形式，突出主題。

　　四、景觀照明設計對觀賞節奏的把握

　　起景、過渡、高潮、結景，步移景異，觸發回憶和聯想。

　　人在觀賞活動中通過對景觀要素的觀察，對景觀要素的內容、組織形式(構圖)、層次關系、文化符號生成聯想和回憶的內容，與經驗中的美好的事物相對應，產生美好的感受，從而完成體驗過程。經過一段時間，這種新鮮的體驗感逐漸消退，需要再次獲得新的信息和刺激。

　　這個刷新記憶的過程就是不斷體驗的過程;這個刺激的間隔，就是觀賞的節奏。

　　在照明設計中要對觀賞流程進行把握。一是要注意一個景段與另一景段在視覺上盡量避免重疊，形成相互干擾。此外，在兩個景段之間應該有一個緩沖神經的過渡段。主要考慮空間轉換的難度或時間跨度，以及兩個景點之間的關聯度。這樣才能使游覽者循著一個景觀體系和觀賞脈絡循序的完成體驗活動。

　　參考書目：

　　孫筱祥《園林藝術及園林設計》

　　布思著，曹禮昆等譯《風景園林設計要素》， 中國林業出版社

　　彭一剛《中國古典園林空間分析》，中國建工出版社

　　白宗華等《中國園林藝術概觀》 江蘇人民出版社