在所有的電視節(jié)目中，光是完成一系列技術條件的手段，無論是出于技術要求還是藝術需要，光是電視及視覺藝術之源，沒有光的作用，電視將失去其生存的意義，所以，光的重要性是不言而喻。同時，在電視節(jié)目中，燈光藝術不是簡單地給攝像機以光亮，不是簡單地滿足制作技術的照度要求，不是簡單地反映鏡頭視角之內的影像外形，而是利用其光線參與藝術的創(chuàng)作，用光線描繪和塑造鏡頭前的形象，這就是燈光設計師的根本任務。總結十幾年來從事燈光設計工作的理論和實踐經(jīng)驗心得，與大家共同探討電視節(jié)目中燈光設計的一些竅門。

　　許昌電視臺是一個地市級電視臺，2000年以前拍攝大型綜藝晚會要靠打游擊租賃場地，需要臨時搭設舞臺和懸吊燈光設備，在近十年的流動工作中，我感覺收獲是頗豐的，因為每臺節(jié)目的目的性很強，燈光就需要根據(jù)節(jié)目的創(chuàng)作主題去作設計，燈光設計也能夠緊貼晚會主題，效果突出，反響強烈，多次受到各級領導、導演及節(jié)目主創(chuàng)人員的好評，為以后的工作奠定了基礎。2000年我臺800平方米的演播廳投入使用，燈光控制系統(tǒng)及其備份控制系統(tǒng)，換色器系統(tǒng)及控制系統(tǒng)和數(shù)字智能硅柜都是采用河東電子的產(chǎn)品，已經(jīng)使用了七年，運行穩(wěn)定可靠。基礎燈具一應俱全，電腦效果燈具有4臺1200W掃描燈，18臺575W變色燈，一臺空中玫瑰，兩臺追光燈，這在當時河南省內地市級電視臺的硬件建設中都是數(shù)得著的。但眾所周知，電視事業(yè)是一個高投入產(chǎn)業(yè)，隨著這幾年電視事業(yè)的高速發(fā)展，現(xiàn)有的這些燈具所能表達的晚會燈光效果與大臺(中央臺、省級臺和直轄市臺)氣勢恢弘的晚會效果相比就顯得捉襟見肘了。所以，立足現(xiàn)有燈具設備做文章，就要動一番腦筋。下面就是我在設備緊張的情況下摸索出的一些經(jīng)驗，愿意與大家分享，不到之處，還請同行老師多提寶貴意見。常識性的一些燈光設計理念和方法在這里就不贅述，只簡述自己實際工作中的一些設計心得。

　　電視綜藝晚會的形式多種多樣，有大型的歌舞晚會，有小型的個人演唱會;有氣勢宏大的史詩類晚會，又有抒情勵志的詩歌朗誦會;有本臺固定的娛樂欄目，還有時下流行的選秀比賽等等。無論節(jié)目是大或小，人員是多或少，做燈光設計時，如果能夠緊緊抓住以下幾個要點，就應該會做到心中有數(shù)。

　　一.主要效果燈的位置：我臺的電腦效果燈并不多，如何才能讓它們發(fā)揮更大地作用?首先就是滿足攝像機的需要，每個攝像機都至少給一個光的支點。我臺錄制節(jié)目通常用四臺攝像機，1、3號攝像機在前面交叉拍攝，2號攝像機負責包住大景和小全景，4號是搖臂。拍攝節(jié)目時，1、3號機位鏡頭的使用量最大，所以，應先滿足這兩個機位的拍攝支點，我把這兩個點選在舞臺后方兩個角的后斜上方，幾乎緊貼后底幕的拐彎處，與底幕保持安全距離。每個點配備6臺電腦變色燈，分成上下兩排，左右兩邊各再配備一排夾換色器編組的筒子燈做這個點的外延。這樣，1、3號攝像機鏡頭的上方就不再空洞，幾乎每個鏡頭都色彩豐富，畫面飽滿。2號攝像機的支點選在舞臺最后面的中央，以最后兩道燈桿的中央為支點向兩邊延伸，最后一道桿懸掛了16支夾換色器的筒子燈，第二道桿懸掛了剩余的6臺變色燈，4臺掃描燈分掛在四排夾了換色器的2000W逆光燈的間隙中，這樣，2號攝像機無論是拉大全景還是推小全景，后面的三個點都會配合鏡頭，給它一個滿意的畫面。4號搖臂的支點一般選在它的起幅上，通常會在晚會的主題或有代表性的景物上上，用效果燈或定點光打出幾個效果供搖臂選擇。這樣做就是利用現(xiàn)有燈具，最大可能的去滿足攝像機鏡頭的需要，同事們說拍出來的畫面比現(xiàn)場好看，也許，這就是我們投機取巧的緣故吧。

　　二.突出主題：有時看電視中途換頻道，看到節(jié)目還不錯，但是看了幾分鐘，卻看不出所表現(xiàn)的主題，這樣就會使觀眾不清楚，領導和贊助商不滿意。所以，在布光中，首先要考慮把主題和與主題相關的重要標志突出出來。這樣的效果一般采用定點光或流動燈來完成。既要把它打亮，還要讓它有立體感，就要選擇合適的角度，比如斜側光，同時，根據(jù)節(jié)目氣氛在燈口上夾上合適的色紙，使主題的顏色更加鮮明突出。另外，在表演現(xiàn)場的后面和兩側，為了烘托主題，都會點綴性地擺放一些景物或植物，當然，這些同樣需要用燈光去修飾它，夾上合適的色紙，用側光或側逆光遠比用順光的效果好。比如，舞臺的右側擺放了兩株青翠的鳳尾竹，如果用夾了翠綠色紙的2KW聚光燈在右側逆位置修飾一下，會使鳳尾竹顯得更加青翠欲滴、生機勃勃。

　　三.燈桿的高度：大型節(jié)目，場面氣勢宏大演員眾多，表現(xiàn)內容豐富，這樣就需要將效果燈桿的高度從后至前依次升得高一些。小型節(jié)目，如歌友會、個人演唱會等，多以個人形式出現(xiàn)，個別節(jié)目有4-6人伴舞，主體明確，演員少,效果燈桿的高度不妨從后至前依次降得低一些，這樣做可以達到兩個目的：一是夾了換色器的逆光燈在煙霧的配合下色彩更加濃重、電腦效果燈的光束更加明顯突出，使表演區(qū)的空間絢麗多彩;二是表演區(qū)飽滿、不空蕩，整體感覺就猶如獨唱演員站在花蕊之中，被四周的花瓣緊緊地包圍著，視覺豐富，意境長遠。當然，這樣的效果還要靈活運用，不拘一格。

　　四.色彩光的運用：色彩是節(jié)目的基調。節(jié)目高潮時的熱烈，低潮時的壓抑，收獲時的喜悅，離別時的感傷等等，都可以在節(jié)目進行過程中，隨著劇情的進展和表現(xiàn)人物的需要，以光色變化顯示環(huán)境，渲染氣氛，創(chuàng)造舞臺空間感、時間感和節(jié)目所要求的意境，運用恰當?shù)纳夥从巢煌臍夥眨瑢τ诩由罟?jié)目的感染力，無疑會起到錦上添花的作用。光的色彩和光柱的方向都有著很強的可塑性，它可以將人禁錮在頂光投下的一個光斑里，也能將舞臺延伸成浩瀚的宇宙。近幾年，拍攝晚會多用黑底幕，除非個別節(jié)目特殊需要，一般情況下，我把天、地排燈都夾上一聯(lián)原色蘭色紙，它的作用使黑天幕不至于黑死，而幽幽的蘭更能給人無限的遐想，從視覺上讓人感覺舞臺后方無限延伸。節(jié)目中的色光不宜過多，一個節(jié)目中的色光不宜超過三種顏色。色光的變化應該隨著音樂的起伏而變換，電腦效果燈的光柱運動也應該隨著節(jié)目氣氛和音樂的速度來確定運動速度和動作形式。一般情況下，我把四排逆光燈的換色器調成深天藍或綠，用來做效果逆光的底子光;用四組夾了換色器的筒子燈與三組變色燈來作渲染節(jié)目情緒的氣氛色光。用深天藍或綠色當?shù)鬃庸猓臄z出來的畫面干凈、有景深，同時不缺乏蒙蒙的意境。而筒子燈與變色燈的光束比較硬，方向性可塑性較強，色彩豐富、變換快捷，同時，這幾組燈的位置更是為攝像機位而設計的，所以，用這幾組燈來做渲染節(jié)目氣氛的主效果燈是比較恰當?shù)摹?/P>

　　把燈光色彩當成節(jié)目的情緒來參與創(chuàng)作，就能創(chuàng)作出理想的電視效果。

　　其實，很多的燈光設計技巧都是在實際工作中總結出來的。除特殊要求外，最佳的煙霧效果是：達到了燈光要求卻看不到煙霧;在拍攝文藝晚會節(jié)目時，恰當?shù)倪\用效果逆光與面光的光比，能夠更好地突出晚會燈光效果的氣氛，我是這樣運用的：在各組面光既滿足攝像機的最低照度又滿足現(xiàn)場要求的條件下，盡可能的將面光分組壓低，卻將效果光和效果逆光盡可能的提高。這樣，攝像機既能還原表演者的外貌及膚色，又將效果燈具的色彩和光柱盡量擴大化;在說口節(jié)目中，側光的運用很重要，它可以有效的消除表演者面部過暗的陰影，避免陰陽臉的出現(xiàn);主持人是晚會的門面也是亮點，所以要根據(jù)主持人的特點布置定點光，側光的角度不可與攝像機軸線垂直，不可與兩個主持人平行，否則會將一個主持人頭部的陰影投射在另一個主持人的臉上，側光與主持人比較合式的角度是45左右。

　　做為地市級電視臺，效果燈具的數(shù)量和質量與衛(wèi)視臺、中央臺都是沒有可比性的，但是晚會的效果卻要向他們看齊，不動一番腦筋是不行的。在工作中總結了這些心得，還要根據(jù)實際情況靈活運用，希望能對地市級電視臺的同行有所幫助，大家互勉。