我們也要考慮到，城市照明下一步發展的方向是什么?真的要投入巨資去打造那些媒體立面嗎?或者是電視機理念嗎?其實這個事情跟我們照明設計師是沒關系的，因為怎么去裝燈、裝什么樣的燈，是工程公司的事情。如果說照明設計師一定要在這種大型的媒體立面，燈光表演上有所作為的話，這種作為其實是非常小的。做媒體立面建筑的時候，我們少了很多藝術化的構思，多了更多直觀的圖形化表達，這種像電視機一樣的播放，看著很刺激其實是一種對人的審美過度疲勞的一種轟炸。

　　城市應該要用高雅的藝術來刺激，藝術是一種形式，它可以用很多種光色的變換、情節的變換、審美的變換，來營造不同的場景。城市照明戲劇化的表演成分，必然會帶來人的情感波動，而情感的波動和藝術的介入會產生非常多的關聯。城市照明需要用藝術的形式，來實現對城市整體的建設和打造。藝術是必不可少的，未來一定會大量進入城市中。

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　　這張照片，上面是一個商場，商鋪里面的光色非常適宜，讓人感覺很舒服，就想進去購物，你會覺得里面非常高端，不會覺的是一個低端的場所，這就是光決定了人的消費習慣，以及光所帶有的情感性。人會覺得它是一個高端的、而且質量是有保證的場所。人會產生信任感、進入感。選擇這樣一個商鋪，你會發現，這個商鋪是你根據你的經濟狀況去選擇你的購物行為的。

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　　這張圖片很有意思，有天我跟朋友去到這個地方吃飯，他不理解為什么說光帶有情緒，光還有情感。我當時就指著旁邊的那個店鋪，我說你看為什么這一排店鋪飯店全部都是冷色光，而且照度非常低，也不均勻，然后只為照亮，為什么要這樣做?這是什么原因呢?

　　城市照明設計一定是為受眾服務的。這里的物價、菜價，包括房租都非常高，所以飯店消費水平很高。但是你不能讓人產生大排擋是很昂貴的概念，這樣的話，老板的生意就不好了。沒有人去教老板一定要用冷光，或者用照度低的光，晚上在這里吃飯，這個燈具顯色性非常差，無論去吃什么東西都會發現它的色澤是不正常的，但是食客非常多，為什么呢?

　　食客并不是為了光環境進來的，他更多時候是為了價格低廉。但這家店菜價又不低，他又想讓人產生低廉的一個印象，光環境就非常重要了。要打造這樣一個差的光環境，才能讓人感覺這個地方很低廉，這就是照明設計跟整個社會產生的關聯。我們做任何照明設計都是跟社會產生關聯的，因為你要分析周邊的消費能力、周邊的人群、交通，經常來這里消費的人是什么樣的消費層面等等問題。

　　有些城市就會根據市民或者游客的情感需求或消費習慣，或游覽的動線要求來做道路照明。就像這張圖片，它是一個把樹木全部包裹上燈串的一個做法，其實是營造了一個魔幻的效果。把城市的樹木全部包裹成火樹銀花的感覺，確實是比較武斷粗糙。這也是一種根據人的消費心理去做的照明行為。

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　　在中國的城市當中，有很多現象是很不合理、很不科學的。像照明暗區這張圖片，是上海田子坊，里面完全是自發的、無序的照明，沒有照明設計師介入。這反倒呈現了一種原生態的生存模式，這也是我研究的一個課題，就是原生態的照明和有設計感的照明，到底分別在什么樣的情況下能更合適?并不是說原生態都不好，照明設計師很多時候去做的事情就是梳理或者引導，而不是強制性去做好多人為的照明，那種現象反倒是我抵制的。

　　我是一種低成本設計主義者，在我的照明設計當中，如果說能用一個燈解決問題的，我絕對不用十個燈。就像我做鄉土照明，大量地都是用一種藝術化的、節約化的用燈手法，去表達一種氛圍、情感、情緒、人和人之間的以及和光之間的另一種認識，而不是往上面堆了很多燈。在節約照明這張圖片上，你就可以看到，用一個路燈解決建筑里面照明問題的，為什么你要在建筑上再做很多裝飾光呢?

　　城市照明是由兩部分組成的，一部分是功能性，一部分是裝飾性，缺一不可。很多人會把這兩個區分開，但我個人看來兩者很多時候是混在一起的。我會把裝飾照明做成功能性的，也會把功能性照明做成裝飾性的，這要看設計師對現場、對環境的認知，以及對燈具、對表達手法的掌控。你只有達到一定的認識以后，運用這些手法才能得心應手。

　　我拍了國外一些用燈非常節省的照片，這種光，如果說用兩個燈能把建筑里面打亮，打出一定的氛圍感、歷史、滄桑、味道，我為什么一定要在上面裝很多小射燈呢?