電視畫面的質量離不開視頻技術和燈光技術，電視燈光的好與壞，直接影響著彩色畫面的色調、層次、清晰度和藝術效果，電視燈光在電視節目制作中占有舉足輕重的重要地位。隨著視頻技術迎來數字化時代，特別是許多電視臺數字高清演播室的興建，對燈光技術提出了新的更高的要求，對演播室燈光的數字化進程也起更大的引領作用，電視燈光技術必須為此作好準備，不論在使用的燈光設備上還是在燈光設計的理念上都要趕上時代的潮流，迎接演播室電視節目制作數字化時代的來臨。

　　電視節目制作是一種建立在技術基礎上的藝術創作，完美的構思必須借助一定的音視頻技術和燈光技術才能實現。數字高清視頻技術對燈光的要求到底有什么特別之處？電視燈光的數字化該是怎樣的思路？我們首先要從數字攝像機的特性上尋找問題的根源。

　　傳統的電視寬高比為4:3，數字高清的寬高比為16:9，畫面變寬，所表現的圖像信息量更大，畫面包含的內容更多。在傳統的畫布中不會被拍到的內容，在數字高清中都被顯現出來，特別是演播室表演區的側光、側地流光和側面的景物光。隨著畫幅的增加，攝影視角的變化，安裝位置和投射角度都已不同，在以前可以敷衍對付的地方現在都要仔細考慮和選擇。由于布光的范圍加大，布光光區的精細加強，這需要采用更多的用燈數量和采用具有電腦智能的自動燈具來解決問題。

　　數字高清的行掃描是1080線，畫面清晰度提高，能表現的畫面層次增加。在傳統畫面上體現不出或看不清楚的物體或光影，在高清的畫面上都會清晰地被表現出來。當然，這可以通過增加基本底光的亮度、均勻度和柔和度，調整光的比例來正確反映出物體的各個層面和物體之間的關系。一方面，為了提高布光的亮度、精細度而增加使用燈具的數量；另一方面更多的燈具的使用又會產生更多不合理的光影，這對矛盾對立給對光增加了很大的難度。新的智能化自動燈具的出現提供了很好的解決方案。

　　數字高清攝像機的靈敏度提高，寬容度也比傳統的攝像機有較大提高，這意味著電視畫面的明暗對比度提高，燈光的照度比例可以更大，燈光的藝術造型能力更強。在演播室中數字高清在用光上更加要求細膩、均勻、柔和，同時恰當的光比體現層次分明和立體感，這給燈光藝術照明提供了更大的創作空間，同時也增加了布光運用的難度。這將是每一個燈光師即將面臨的一個課題和全新的發展領域。

　　演播室電視制作的數字化是大勢所趨，演播室燈光的數字化是必由之路。這樣看來，演播室燈光的數字化首先要轉變思想，不能滿足于以現在的眼光和原有的技術水平，要用新的觀念作指導，要有向前看的思想意識，發掘和創新更多選進的燈光技術和設備，使之能適應將來電視技術的發展，為進一步提高電視節目質量服務。

　　數字化燈光不是指燈光照明藝術本身的數字化，數字化燈光演播室實際指的是演播室燈光系統設備的數字電腦智能化。它將給燈光照明提供更方便更好的手段和方法來實現藝術目標。演播室燈光系統主要是由布光系統和調光系統組成，布光系統包括吊掛部分、燈具部分、配電部分；調光部分包括電腦調光控制臺和可控硅功率控制柜。從照明技術近來的發展歷史看，調光控制系統較早地實現了數字化，甚至已向數字網絡化發展，而它給燈光事業的發展帶來的巨大影響是有目共睹的。

綜觀國內電視臺大大小小的演播室，布光系統還處于比較落后的技術水平。傳統的布光系統技術在國內一直沒有得到足夠的重視和發展，一般的布光控制系統還處在簡單數碼控制的技術，而控制吊桿和燈具的執行機構都采用直流電機，控制信息還是模擬信息，它的缺點是顯而易見的：

　　（1）不能存儲布光信息

　　由于普遍采用的燈具是普通的燈具或機械化燈具，沒有記憶和定位的智能功能，每一盞燈具都只能固定使用，不同顏色、角度、光線形狀的燈光都必須有獨立的燈具來完成，布光的信息沒有存儲的必要。

　　這樣的話，每一盞燈基本上只能在演出中某一場景使用，勢必造成使用燈具的大量增加，而且燈具互相霸占光位，使得布光難以調整。很多燈光師是經常碰到不同光區或不同場景的不同作用的燈要占用同一光位的時候，往往只能以犧牲藝術效果來將就，要是采用同一燈位的一燈多用的智能化燈具，就能解決問題。