藝術畫廊，展覽和銷售美術作品的場所，美術作品在藝廊中被賦予了展示品和商品雙重性質。光是藝術作品必需的表現通道，它展示作品、渲染氣氛、契合環境。復旦大學電光源研究所扈靖、袁樵在《藝術畫廊的照明研究》中寫道，藝術畫廊的設計依據在于，第一要依照作品藝術風格考慮，第二要依據消費者的審美心理考量，第三要照明技術可達層面。

　　阿拉丁照明網博物館照明頻道系列策劃【藝廊】，借鑒既有的博物館美術館照明研究模式，基于畫家的創作需求和繪畫作品本身的展示需要，運用專業的照明理論，研究藝術畫廊的照明。

　　·藝廊的顏色特性

　　顏色特性包括色溫和顯色性。在畫展中，推薦選擇與畫家作畫時相同的色溫，以便還原畫家作畫時的氛圍和心境，更好地表達畫家想通過畫作表現的深意。

　　顯色性的好壞直接影響到觀看的效果，不同的顏色和顏色組合也會對人的心理產生影響，如果顏色顯示和人習慣的認知不同，容易造成心理感覺的錯位，對所處環境感到強烈的不安，白光下色彩顯示正常的油畫，在藍色光照射下就會顯現出局部發生霉變的顏色效果，因此優良的顯色性對畫作十分重要，一定要采用顯色指數大于90的光源進行照明。

>>> 更多精彩策劃內容請點擊進入 博物館照明 頻道

[NT:PAGE]

　　·藝廊常見照明方式

　　不同的光分布會賦予作品不同的氣息和內涵。藝術畫作一般采用墻面陳列，藝術畫廊的照明方式常見的有兩種，一種是采取均勻照明。可以采用一系列線形光源，對掛有畫作的墻面進行直接的均一化的照明，也可以采用間接照明，依靠均勻的反射光照亮畫作及陳設其的墻面。這種照明方式對于大幅繪畫作品比較適宜，并且使得照明氣氛平和淡然;第二種方法就是對于每幅畫作分別進行重點照明，一般采用直接照明的方式。它能夠更強調繪畫作品的視覺效果，尤其在畫作背景照度比較低的情況下，這種方法經常在使用。此外，這種照明方式也更利于根據不同的展品和主題進行機動化的調節。

　　·最傾心的光源——自然光

　　自然光是畫家在創作過程中最傾心的光源。對于展品照明，在設計之初就應該確定是否要采用自然光進行部分區域或者部分時間段的照明。

　　自然光的全譜輻射特性能夠100%的還原顏色，顯色指數可以達到Ra=100，還可以讓人有和自然親近的放松舒適的感覺，而節能環保這一功效更是不必多言。在北半球，北向的采光偏向冷白，而且強度穩定柔和，較之南向來的光強度低，這也是畫家的工作室多偏向北向的原因(在南半球則正好相反)。北向的冷光能更真實的反應物體的顏色，其色溫也能較原始的還原物體的固有色，而南向的光則會使室內籠罩在一種暖色調下，影響畫家和鑒賞者對色彩的感受和欣賞。而且北向的光線平和穩定，展示效果比較溫和，不會像南向光線那樣在物體的受光面和背光面形成強烈的明暗對比。

　　但是，自然光用于展品照明需要考慮的問題主要還有兩點，1是對于畫作的防護，自然光中含有紫外光和紅外光，這些都會損壞畫作，尤其是照射在油畫和國畫上時，會造成其顏料和紙質的褪色或者變質。要過濾自然光中的紫外線和熱量，使透下的光線更均勻柔和;2是由于自然光的變動性和不易控制性，要根據需要對自然光進行控制和導向利用，并且避免自然光線轉換可能在某些時段造成的眩光。

>>> 更多精彩策劃內容請點擊進入 博物館照明 頻道

[NT:PAGE]

　　·需要加以控制的光源——人工光

　　我們知道，光對繪畫作品的損害主要通過兩種作用，一種是光的化學作用，它會引起有機結構的碳鏈被打斷，造成表面褪色和脆化。第二是光的熱作用，入射到畫作上的一部分光被畫作吸收，引起溫度升高而變得干燥，加之空氣濕度不足，就會造成傷害。

　　光的波長不同，對畫作的損傷程度也不同，危險性最大的輻射是紫外線和接近紫外線的可見光短波(波長=<400um)領域的影響較大。波長小于486nm的光線就足以破壞C-C鍵，而波長小于358nm的紫外線可斷裂有機物分子的線性飽和鍵。紫外線對畫作材料中的有機成分有分解作用，比如會使國畫的紙張、絞絹老化, 發黃變脆;使油畫表面出現裂縫及顏色分離。紫外線還可以在潮濕的環境中分解空氣中的氧分子, 形成初生態氧，這些初生態氧一方面可氧化繪畫材料中的有機成分， 另一方面， 在潮濕條件下，可以與畫上的水分子結合成過氧化氫, 使畫作上的顏料發生化學反應，使畫作出現褪色、變色等現象。所以在使用人工光進行展品照明時，要濾去對視覺功效沒有作用卻傷害作品的不可見光。而且更要提到的是，紫外線對畫品的損害作用不會在停止光照后就消失，而是會繼續造成顏料和基底材料強度的降低，造成顏料褪色和翹邊。

　　光對畫作的損害程度取決于三個值：畫作表面的光照度，光照時間和光源的光譜組成。要降低對畫作的損害，可以降低其表面照度或照射時間，選取適當的照度水平，在不需要照明時，將其關掉。適當選擇光源種類，主要是減少紫外輻射部分，降低損壞因子。

　　在《博物館照明設計規范》中規定，應減少燈光和自然光的紫外線輻射，使光源的紫外線相對含量小于75uw/lm。

　　在自然光和人工光混合使用的時候，要注意光色的一致，人工光的易于控制特性使得其主要是為了形成視覺焦點。要考慮這兩種光的特性，使其默契的配合。可以是無縫拼接，如色溫為5500K的全色譜熒光燈其顏色特性就很接近日光。也可以有所區別。墻面被天然光籠罩的情況下，人工光入射方向與天然光一致，光譜分布和形式也一樣，如果僅僅是展廳內有部分自然光照明，則可以突出他們的特質差異，用暖色點光源進行照明。 另外，還要考慮到日光是在不斷變化的，所以人工光也應當和其配合好，順應其變化做好控制。

>>> 更多精彩策劃內容請點擊進入 博物館照明 頻道

[NT:PAGE]

　　·人工光照明燈具特性及應用

　　在目前的技術水平下，選擇鹵鎢燈和高顯色性的熒光燈較適宜藝廊照明的需求，在使用中鹵鎢燈和熒光燈時一定要濾去紫外線的部分，做到對畫作傷害最小。在進行油畫創作時，會在完成繪畫過程后在畫作表面涂上一層作為保護層的光油，選擇好的光油也可以抵擋紫外線。為了控制曝光量，還可以采取安裝紅外探測儀來減少曝光時間等措施。

　　以下是各種照明燈具的情況，僅供參考：

　　白熾燈屬于熱輻射光源，其光譜為連續譜，色溫較低，約2800K，一般在2400K-3000K的范圍內，其色表也偏向紅色，顯得溫暖。白熾燈的輻射覆蓋了整個可見光區域，在人造光源中其顯色性是最為出色的，可以真實的還原所有的顏色，一般顯色指數Ra=100。

　　鹵鎢燈色溫一般為2800—3400K，與普通白熾燈相比，其光色更白一點，色調稍冷一些。由輻射光譜所決定的，其顯色性同樣非常好，Ra=100。低電壓型鹵鎢燈其光譜中幾乎沒有紅外輻射，這對于消除光源對畫作造成的熱損害十分重要。

　　金鹵燈的輻射光譜由所添加的金屬輻射光譜決定，同時不同的工作位置不僅會造成燈顏色的差異，所以其色表并不穩定，還會產生色漂移現象，顯色性在65-85之間。

　　熒光燈作為一種氣體放電燈，其光譜為不連續譜。其光色可以主要分為暖白色，白色，冷白色和日光色，現在已有各種熒光燈，色溫從2700至6500，三基色熒光燈的出現更好地改善了其顏色特性，超高顯色的燈管其顯色指數可以做到高達98。

　　無極熒光燈色溫有暖白和冷白兩種，其顯色指數主要取決于將紫外輻射轉化為可見光的熒光粉，一般顯色指數在80到89之間。

　　標準高壓鈉燈發出的光呈金黃色，相關色溫1950K，顯色指數Ra=23，技術發展后改造出高顯色性金鹵燈色溫達到4000K以上，顯色指數大于85。

　　高壓汞燈光譜輻射集中在藍綠區域，缺少紅色，其色溫高顯色性差。

　　低壓鈉燈光效最高，光線呈現紅色，色溫很低，由于其99%的可見輻射集中的黃雙線上，所以燈的顯色性極差，所以盡管鈉燈所含紫外線很少不會對展示品產生損害，但仍不能用于展覽照明。

　　微波硫燈在可見光區域產生連續光譜，色溫6000-7500K，顯色指數80左右，功率較大，常以KW計，不適用于室內畫廊照明。

　　用于功能性照明的白光LED，不含紅外和紫外光，通過合理設計可以做到無頻閃。不同的熒光粉和芯片組合可以做到多種色溫，色溫范圍從2700-7000K，但其顯色性不超過85。

>>> 更多精彩策劃內容請點擊進入 博物館照明 頻道

[NT:PAGE]

　　·照明燈具的布置

　　鹵鎢燈和熒光燈由于其出色的顏色特性適用于展品照明。在進行燈具布置時，如果畫作和背景采用不同色彩或者不同顯色性的光束的照射，也能產生強烈的對比效果。但顯色性的差異不能過大到分散人對展品本身的注意力。

　　作為背景的墻面一般采用無彩色系列或只有極淡的顏色。色彩強烈的背景色會眼睛對這種顏色飽和，從而在畫作上強調其互補色。比如在一種很強烈的綠色背景照明下，人看一幅白色的畫會呈現粉色的效果。

　　被照射的物體對人的眼睛來說，可以作為一個光源理解，其反射出來的光在受到周圍光環境影響的同時也會對光環境產生影響。比如陳列的一幅淺色的油畫作品，會受到周圍色彩反差較大油畫作品反射光的影響而呈現出不同的色彩效果。這些在進行設計時都應引起關注。

>>> 更多精彩策劃內容請點擊進入 博物館照明 頻道

本期策劃鏈接：

【藝廊】NO.2 北京韓美林藝術館照明

【藝廊】NO.3 倫敦設計博物館插畫展照明