【歲月光輝】NO.1 燈光妙手 紀念性建筑的氣質外衣
摘要： 建筑照明頻道2013年第二期策劃——《歲月光輝》，尋找那些代表著甚至鐫刻著“歲月”的紀念性建筑，認識它們了解它們，看看燈光如何為它們披上氣質的外衣。
建筑照明頻道2013年第二期策劃——《歲月光輝》，尋找那些代表著甚至鐫刻著“歲月”的紀念性建筑，認識它們了解它們，看看燈光如何為它們披上氣質的外衣。
紀念性建筑，顧名思義就是為紀念有功績的或顯赫的人或重大事件以及在有歷史或自然特征的地方營造的建筑或及建筑藝術品，這類建筑多具有思想性、永久性和藝術性。
紀念性建筑可以分為留念性的、歷史性的和紀念性的，留念性建筑是指規模較小的詩碑、記事勒石等;歷史性建筑包括一些具有重要歷史意義而作為文物加以保護的建筑，如故居、會址等;紀念性建筑則為規模較大的或專事興建的紀念堂館、陵墓、碑亭、牌坊、凱旋門、紀念性雕塑和紀念苑等。
雄偉、莊重、壯觀是紀念性建筑表現的氣質，那么建筑物的夜景照明如何表現同樣地表現出這種夜間形象呢?
紀念性建筑主要使用白色的金屬鹵化物燈等，必要時在建筑物局部少量使用彩色光。紀念性建筑在夜景照明中應謹慎使用彩色光，因為彩色光一般具有強烈的感情特征，可以極度地強化某種情緒，有必要時可在紀念性建筑物的局部少量使用。以下將介紹幾種類型紀念性建筑需要把握的照明設計要點。
塔
塔的特點是比較高大，往往是一個地區標志性的建筑物。塔的造型極為豐富，一般與所在地的民族文化、歷史背景有某種程度的呼應。建造塔的材料也十分豐富，比如：金屬(巴黎埃菲爾鐵塔)、石材(西安大雁塔、埃及金字塔)、木材(山西應縣木塔)、磚石木等混合(傳統中國古塔)、混凝土(北京CCTV發射塔)等。
關于塔的照明，應把握如下幾點：
(1)照明要塑造塔的整體性。塔體通常由基座、塔身、塔頂等幾個基本部分組成，它們構成了一個和諧的整體。建筑師在進行設計時賦予了每個部分相應的含意。它們都有著相應的作用或功能，從美學角度看，其美學價值在于為一個區域豎立一個地標。所以塔體各個部分的完整照明表現十分重要，單單表現某一部分或厚此薄彼會異化塔的整體形象。
(2)塔體各部分的照明設置要考慮觀賞的需求。塔頂部分通常是供遠距離觀看，照明亮度宜適當高一些;塔身部分往往是細節豐富、承載建筑風格的部分，應有針對性地選擇照明手法，細致刻畫塔身構件及雕飾，用強調性的照明手法將塔身上主要的部分做突出表現;塔基座是近人部分，對該部分的照明表現是要完成塔體形象的完整性，對它們設置的照明要顧及到人們近距離處觀賞時的感受，在照明的亮度、光色調、燈光投射方向等方面的配置，應以人的視覺舒適為目標。就整個塔體而言，自下而上，照明光的照度宜逐步增加，照明光色調宜由暖變冷。這樣可以保證塔頂部分以較高的亮度供遠距離觀看，并且，塔頂偏冷一些的色調可以造成一種高聳感，也符合人們觀看景物時近暖遠冷的視覺規律。
(3)照明手法要結合塔體的構造形式和材料。恰當的照明手法和用光方式是構成良好照明效果的基礎，像埃及金字塔這種簡單幾何體的石材構筑物，從遠距離實施泛光照明是最可行的手段;而像層層出檐的中國古塔，雖然泛光照明也是優先的選擇，但分層設置燈具進行照明則更有利于對塔體的細致刻畫，也能恰當地表現塔的神韻，比如上海龍華塔的照明就采用了這種的照明處理手法;巴黎的埃菲爾鐵塔的照明設計者針對其鋼結構網架的特點，采用了在其塔身的各網架結點設置照明燈具，利用泛光照明的方式將整個鋼結構塔身照射得明亮剔透，再比如，北京的中央電視發射塔，設計者把塔身中間的環形塔樓通過黃色和紅色線光源模擬成一個中國傳統的紅燈籠;上海的東方明珠塔，設計者分別使用局部投光和內透的光點等手法來表現其結構細部特點等。這些事例都說明了要獲得好的照明效果，必須仔細分析被照明對象的構造特點，有針對性地選擇照明方式。
中央電視發射塔
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碑
碑是一種標志性的構筑物，與某些事件相連。相對于塔而言，碑的尺寸稍小，高度略低，造型也簡潔一些。由于碑所具有的紀念性質，其材質以石材居多。通常需要許多附屬元素在碑的四周形成襯托，以形成一個完整的環境，如臺階、欄桿、草坪、樹木等。
碑的照明方式強調平實莊重的格調，通常情況下以白色的泛光照明進行表現是比較恰當的。在設計碑體的泛光照明時，要重點突出碑身的整體感、立體感、碑面紋飾、圖案、文字等;碑周邊附屬元素的照明也要投入精力去考慮。只有良好的環境氛圍，才能使碑的照明效果更恰當。環境元素的照明宜用稍弱一些的燈光。燈光的使用要以碑體為中心形成均衡效果，燈光設置不能妨礙碑體正面的視看。
照明實例如北京天安門廣場上的人民英雄紀念碑、盧森堡二戰紀念碑、巴黎協和廣場的方尖碑、美國華盛頓紀念碑等都有值得借鑒的照明表現手法可供參考。
人民英雄紀念碑
華盛頓紀念碑
旗幟
旗幟的照明通常采用的手法是泛光照明，所使用光源以鹵鎢燈和顯色性好的金屬鹵化物燈為優選。燈具的配光選擇依旗幟的尺寸大小、懸掛高低和懸掛數量而異。如果旗幟是位于建筑物頂部的一個尺寸不大的旗幟，使用1～2臺功率合適的寬光束燈具就可以將展開的旗幟覆蓋照亮;如果是位于廣場中的一桿獨立的高旗幟，則應選擇窄光束的投光燈若干臺，圍繞旗桿一周設置，向上投光，光線在旗桿周圍形成一個明亮的圓柱，當旗幟隨風在任意方向飄動時，都會被這個圓柱形的燈光所覆蓋;當被照亮的旗幟是多桿旗形成的數組形式時，應在旗桿數組的間隔處設置燈具，向上投光照亮旗幟，若旗桿間距不大，可在兩根旗桿間設置一臺燈具，若旗桿間的間距過大，則應在旗桿間設置兩臺燈具，分別照亮各自的旗幟。同時還應在旗桿數組的兩端各設一臺燈具。這種旗桿數組使用的照明燈具的配光特性與光源功率要仔細計算和選擇，最好是旗桿邊設置的兩臺燈具就足以把旗幟照亮，因此，燈具的光束寬度要足以覆蓋旗幟飄起時的最大長度，光源的功率也要提供足夠的流明數。旗幟的表面亮度至少應是背景亮度的2～3倍。
關于燈具位置的設計，應滿足以下三點要求。
首先是保證照明投光的需要，其次是要盡量可能的隱蔽，再者是要防止眩光的產生。如果是建筑上的旗幟照明，上述三點都不難滿足要求;如果旗幟是豎立地面上，則必須注意低位裝設的投光燈所產生的眩光的影響，通常的眩光控制辦法是在燈具上加裝遮光罩，以擋掉可能對行人或觀眾可能產生的眩光;此外，如果照明所用的燈具是造型小巧的窄光束投光燈，那么，可能將燈具安裝在旗桿的較低部位(最好要保證高度在人的視線高度之上)。當然，很多研究人員也在尋找其它更佳的方法，比如正在進行實驗的導光管方法就是一個有益嘗試，這種方法是利用圓形空腔旗桿將光線導送至旗桿頂部，再由頂部桿壁上的孔洞將光送出，射到旗面上。如果能很好地解決傳導效率、光通量輸出以及光線對旗面均勻覆蓋等問題，這種方法還是值得考慮的;此外，旗桿的基座也要配置適當的照明。
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雕塑
雕塑通常作為視覺的焦點，或者從遠處即可看見，引領有人行進;或者再某個轉角出現，創造空間和情緒上的轉換。雕塑照明是在忠實原作品基礎上所進行的二度藝術創造，所以照明效果需經反復的現場評介，設計時要進行模擬實驗或現場實物實驗。用于雕塑照明的方式各不相同，在決定如何對雕塑用光時，應先考慮下列問題：①雕塑的位置及其與周邊環境的空間關系;②雕塑的特征，包括形狀、細節、紋理、材質和色彩;③燈具的安裝以及同其他元素的關系。
按照照明方式不同，可以將雕塑分為外打光雕塑和自發光雕塑兩種類型。此處所涉及的僅包括對雕塑進行外部投光照明的方式。除紀念性雕塑和敘事性雕塑之外，對其他類型雕塑所實施的各種照明的手法，原則上講都具有其合理性，這是由于雕塑本身具有多意性的特點，因而其燈光形象也可能有多角度的解釋。
對于紀念性雕塑，燈光照明以盡可能忠實原雕塑的形象為基準。入射光盡量接近雕塑的高度，或者是從稍遠的距離處，以比較柔和的散射光向雕塑投光;燈光的光強和色調宜采用比較平實的手法，即不要過分夸張光影和色調，一般來說，雕塑照明的投光方向應與像的正面保持一定角度，這樣能形成適當的立體感，通常是采取在雕塑的左前方和右前方兩個方向同時投光的方式，這兩個方向的投光中，一個是主光，另一個是輔助光。主光較強，輔光較弱，兩個方向之間要保持45～90度角，并設置適量的背景照明。
廈門“98金鑰匙”雕像
新加坡“魚尾獅”雕像
對于抽象雕塑或追求前衛風格的雕塑，照明手法就更自由一些，可以單側投光，也可以夸張陰影，還可以使用彩色光。
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