因此能不能尋找恰當的和環境的對話方式，我發現枯山水挺有意思，老和尚沒事干，在心情好的時候，非常平靜地在做一幅山水畫，心情不好的時候，波濤駭浪，但是，枯山水沒有發生任何變化。

　　我們的地壇，古代的地王拜會的時候，就是燒香，燒完香就下雨吧，燒完香就豐收吧。仔細一看，田地里蟲子該吃還是吃，豐收不豐收不知道。今天可不一樣，下雨吧，不下雨，人工降雨。因此我們對話的方式發生了根本的改變。過去，我們對自然是沒有傷害的，今天的傷害很大。

　　我和同伴們到威尼斯看日出，結果在一個離島上沒看到日出，拿一支手電，哆哆嗦嗦地照亮了，做一個海市蜃景，大家在海邊跑，我發現一支手電的力量相當于一個島。

　　我們跟學校同事組織了一次講演，這個講演發現，一個建筑沒有錢蓋窗戶，后來發現，建筑為什么要有窗戶呢?在這里面上課，風吹來，雨打過，結束，一天的講座完成，我們對自然沒有損害，建筑仍然沒有窗戶，當然，建筑沒有窗戶主要是沒有錢。

　　在建筑尺度下，我們在做照明的設計的時候，我想，要關注空間和人，比如說我們做一個建筑，這樣很著名的建筑，我用光怎么去表現?

　　我想到了以后這樣的表現方法是非常地好的，在很溫暖的屋里看很冷的室外，很溫暖的顏色對冷的室外的時候，我們完成這樣的一個建筑。

　　用我們的專業方法來詮釋它，這樣是不是更好一點?達到的效果發現，就是一個冰天雪地，看到里面非常非常地溫暖的這樣一個形象。

　　我們的光很少，我們在試驗的時候發現，不要用那么多光，打一半就足夠了，這樣形成的感覺，立體感非常好。人走過來，沿著光走到屋頂上，沿著光漫步。

　　有人，有光，非常貼近人的這種感覺，是不是更好。

　　因此我們在探索在近人尺度下能夠做什么。比如說我們很多人不喜歡坐公交，但是沒錢，沒辦法只能坐公交。公交也可以像五星級酒店一樣很講究，公交上我們加入很細小的光，你發現公交車站是不是很高級，以為到了五星級酒店，來的卻是大巴，不是勞斯萊斯。

　　但是這樣的改變，對我們的空間環境是不是發生了很好的變化，在近人尺度上改變比大的尺度更好。因此我們做一個街道的時候，用專業的方法，我們沿著人的方向走，地上有船，我們打亮，二樓有人，在看船，三樓也有人，用光來指路。

　　我發現一個臺階，孩子要玩兒的時候，要看清水，不要掉進去。船過來以后，看清橋，自然形成了月亮門，在我們近(人)尺度上，創造一種風景，我們是切切實實的能夠感受到一個微小的光，有時候用光創造景色，我們可以這樣思考。

　　這現在為什么越來越多的人很焦慮，因為越來越多的人感覺知識太多，自己掌握的太少了，因此我們回歸到一種很近的感覺，創造新的思維方法。

　　我去馬塞的時候發現，馬塞挺有意思，既然創造光很難的話，我用小的尺度，這個大巴里面，坐大巴的時候，我可以喝酒，可以跳迪斯科，還可以談戀愛，這樣的大巴誰不愿意坐啊，我們為什么要坐普通的大巴呢，這樣的大巴非常好，中國是不是來幾臺，尤其成都。

　　關注腳下的東西是我們每一天需要非常非常重要的一個事情。有人說，我活著就是為了改變世界，我非常討厭這句話，70億人都改變世界，世界怎么辦，世界同意了嗎?高山仍然是高山，流水仍然是流水，草原仍然是草原，人活著改變世界，草原沒了，冰山沒了，我們改變了，好了嗎?

　　我覺得改變是好的，但是改變多了不好，因此，今天叫光的尺度，就是尺度要有適度，什么叫專業，就是在適度的狀態下，我們做好專業。我記得下圍棋的時候，這個圍棋手已經優勢了，優勢了多少，一目半。

　　因此，專業是非常細微的尺度，我們永遠處在大尺度的時候，我們就感覺難受，我們需要回歸到一個非常細小的、跟腳下有關，把溫暖的光布到腳下，布到身邊，冷的光跟天進行呼應，這樣形成的一個環境，我認為是舒適的。

　　現在，全世界的，所有城市都有光，有關系，以前大家不知道照明設計師是干什么的，我們這個職業2006年國家正式認定，非常年輕的一個職業，但是年輕的職業也在超尺度的改變城市，希望大家關心它，永遠看清腳下，走得穩，才是我們未來的路。謝謝大家!

　　< 完 >

　　講者：許東亮

　　照明設計師 棟梁國際照明設計中心設計主持人，北京建筑大學 ADA 研究中心光環境設計研究所主持人。他也是 2017 年金磚會議期間廈門夜景提升總設計師，2018 年青島“上合會議”期間城市照明提升總設計師。他主持的哈爾濱大劇院建筑照明設計榮獲 IES 卓越獎。