時代篇：我國燈光藝術裝置的現狀概述

　　燈光藝術裝置在西方國家迅速興起并被大眾所接受和喜愛，在中 國則興起于80年代。不過，在黃敏聰眼中，早在九百年前的古代， 燈光藝術裝置就已經存在。“元宵節就是古代中國的國際燈光節。 遠古人類在過節時用火把驅邪，在應用青銅以后，就出現了各種 美麗的藝術燈具裝置。漢武帝時期開創皇帝、后妃、文武百官上 街觀燈火，以避災害，由此成例，變成節日的花燈。隋代時燈光 節極盛，唐魏徴《隋書·音樂志》提到：每當正月，萬國來朝， 留至十五日于端門外建國門內，綿亙八里，列戲為戲場，參加歌 舞者足達數萬，從昏達旦，至晦而罷。”黃敏聰如是說。

　　銘泰投資發展集團有限公司設計管理中心副總經理解輝也談到， “燈光藝術裝置古代就有，現代來說始于 1987 年，自貢燈會是 改革開放后第一批有設計、有組織的燈光裝置;再到 1999 年左 右，國內出現一批模仿擁有百年歷史的法國里昂燈光節上的作品， 例如禮花樹、用霓虹燈管做的一些造型亮化產品，這批燈光藝術 裝置屬于嘉年華類別;2000年以后，國家提出了‘城市白天綠 起來，晚上亮起來’的發展口號，各種燈光小品成為城市建設的 主要景觀。”近年來，中國也開始有燈光節出現，如廣州國際燈 光節等大型活動，這些燈光節或許口碑尚可，但仍未形成類似歐 洲燈光節的品牌效應。

　　中外設計水平的差距根源

　　從20世紀晚期開始，中國以前所未有的速度進行大規模城市亮化，進 入 21 世紀，光源向 LED 時代過渡，技術在變，人們對燈光的藝術效果 要求越來越高，燈光藝術裝置在城鎮化快速發展中也取得了很大進步。

　　不過，刁旭認為社會結構與行業發展的不同，使得我們的燈光藝術裝置 與國外差別較大。“從藝術性、社會性、專業性的思考與實踐，到具體 的制作、安裝、運營等諸多方面值得向國外學習，有些我們可以學得過來， 更多的是我們學習消化國外好的經驗之后，面對我們自己行業、市場的 特性所做的調整和實踐，能夠逐步演化出符合我們自身特質的發展方向 和發展模式。”

　　浙江城建規劃設計院有限公司光環境所所長沈葳補 充說道：“國外的燈光藝術裝置設計有整體方案策劃， 參與其中的藝術家較多，且制作時間較長，表現手 法更加多元化，關鍵還是在于眾多藝術家們的設計 參與。”

　　對此，王天有不同看法，他認為藝術創作不好做比 較，很多國家都有優秀的設計師，包括中國，他們 帶來了很多好的作品，但每個燈光藝術裝置場地不 同，創意不同，設置目的不同，受眾也可能不一樣， 無法進行橫向的比較。他著重指出，“在燈光藝術 裝置的設計中最為重要的一點就是原創，大量抄襲 的作品會嚴重擾亂行業的秩序，值得深思。”

　　國內燈光藝術裝置處于起步階段

　　解輝認為，目前國內燈光藝術裝置的發展比景觀照 明、夜景照明稍微滯后一點，屬于起步階段。對于 此觀點，王天也表示了認同：“近年來，照明行業 在燈光小品或燈光藝術裝置的設計及制作方面進行 了很多的嘗試，但大多數更偏重技術，藝術的成分 偏少。現今城市景觀環境建設速度驚人，對公共藝 術裝置與環境匹配的要求之高更是前所未有，藝術 裝置行業通過燈光表現的作品還處于起步階段，市 場空間巨大。”

　　沈葳也表示了對上述觀點的贊同：“現階段國內燈 光藝術裝置仍處于初步階段，主要以燈會形式，采 用燈籠式進行各種造型組合，但隨著 LED 技術和影 像技術的發展，不少優秀設計師的燈光作品都非常 具有新意。”

　　對于燈光藝術裝置的發展現狀，刁旭坦言：“一直 以來，燈光裝置在國內如果一定說有的話，可能是 以節慶的方式出現的較多。近些年來，隨著國內照明人的不斷努力，和照明市場的不斷擴容，客戶的需求 有了長足的發展，在市場的需求下，燈光裝置以豐富多 變的形式呈現在各個項目中。同時，照明行業經過20 多年的發展，終于開始提出了藝術與技術、藝術與燈光 相結合的思路和口號。我覺得這個口號的提出，有利于 將來燈光藝術裝置的不斷發展。”

　　照明行業成立燈光裝置設計部門

　　據業內人士透漏，目前多家知名照明設計公司正準備開 發成立燈光裝置設計部門拓展這方面的商業板塊。

　　對此，王天認為這是個好現象，“說明照明行業對藝術 創作的重視程度增加了，設計轉化為生產力!燈光裝置 在城市公共景觀空間中重要性不言而喻，體現了一個城 市或區域的景觀文明化程度，高品質的燈光藝術裝置市 場需求巨大，商業回報率也較高。”

　　針對此舉，沈葳也持贊同意見：“當下，隨著夜色經濟 的快速發展，照明設計公司成立燈光裝置設計部的策略 方向是準確的，只有企業廠商參與度高，作品才能夠豐 富，從而促進市場蓬勃發展。”

　　刁旭則從正反兩方面分享了自己的觀點：首先，好的方 面是燈光藝術裝置注重作品的藝術性、合理性。這需要 有一定藝術功底的和對于本行業以及相關行業有著深入 了解的設計者來做。而好的設計師，尤其是公共藝術設 計師對于大眾審美認知和取向是有著引導的義務和責 任。專門的人才聚集在這樣的設計門類中，對于推動這 個設計門類發展有著很大的積極作用;其次，不好的方 面是大量的人員進入，或許會讓這個設計門類在一定時 期內出現“試錯”的狀態。對于藝術的認知不同，會讓 落地作品出現良莠不齊。這種情況下，越是知名的、咖 位高的公司或個人，越是要謹慎為之，盡量避免出現將 大眾對于燈光藝術裝置的審美意識引導跑偏的情況。