時(shí)代篇：我國(guó)燈光藝術(shù)裝置的現(xiàn)狀概述
燈光藝術(shù)裝置在西方國(guó)家迅速興起并被大眾所接受和喜愛，在中 國(guó)則興起于80年代。不過(guò)，在黃敏聰眼中，早在九百年前的古代， 燈光藝術(shù)裝置就已經(jīng)存在。“元宵節(jié)就是古代中國(guó)的國(guó)際燈光節(jié)。 遠(yuǎn)古人類在過(guò)節(jié)時(shí)用火把驅(qū)邪，在應(yīng)用青銅以后，就出現(xiàn)了各種 美麗的藝術(shù)燈具裝置。漢武帝時(shí)期開創(chuàng)皇帝、后妃、文武百官上 街觀燈火，以避災(zāi)害，由此成例，變成節(jié)日的花燈。隋代時(shí)燈光 節(jié)極盛，唐魏徴《隋書·音樂(lè)志》提到：每當(dāng)正月，萬(wàn)國(guó)來(lái)朝， 留至十五日于端門外建國(guó)門內(nèi)，綿亙八里，列戲?yàn)閼驁?chǎng)，參加歌 舞者足達(dá)數(shù)萬(wàn)，從昏達(dá)旦，至晦而罷。”黃敏聰如是說(shuō)。
銘泰投資發(fā)展集團(tuán)有限公司設(shè)計(jì)管理中心副總經(jīng)理解輝也談到， “燈光藝術(shù)裝置古代就有，現(xiàn)代來(lái)說(shuō)始于 1987 年，自貢燈會(huì)是 改革開放后第一批有設(shè)計(jì)、有組織的燈光裝置;再到 1999 年左 右，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)一批模仿?lián)碛邪倌隁v史的法國(guó)里昂燈光節(jié)上的作品， 例如禮花樹、用霓虹燈管做的一些造型亮化產(chǎn)品，這批燈光藝術(shù) 裝置屬于嘉年華類別;2000年以后，國(guó)家提出了‘城市白天綠 起來(lái)，晚上亮起來(lái)’的發(fā)展口號(hào)，各種燈光小品成為城市建設(shè)的 主要景觀。”近年來(lái)，中國(guó)也開始有燈光節(jié)出現(xiàn)，如廣州國(guó)際燈 光節(jié)等大型活動(dòng)，這些燈光節(jié)或許口碑尚可，但仍未形成類似歐 洲燈光節(jié)的品牌效應(yīng)。
中外設(shè)計(jì)水平的差距根源
從20世紀(jì)晚期開始，中國(guó)以前所未有的速度進(jìn)行大規(guī)模城市亮化，進(jìn) 入 21 世紀(jì)，光源向 LED 時(shí)代過(guò)渡，技術(shù)在變，人們對(duì)燈光的藝術(shù)效果 要求越來(lái)越高，燈光藝術(shù)裝置在城鎮(zhèn)化快速發(fā)展中也取得了很大進(jìn)步。
不過(guò)，刁旭認(rèn)為社會(huì)結(jié)構(gòu)與行業(yè)發(fā)展的不同，使得我們的燈光藝術(shù)裝置 與國(guó)外差別較大。“從藝術(shù)性、社會(huì)性、專業(yè)性的思考與實(shí)踐，到具體 的制作、安裝、運(yùn)營(yíng)等諸多方面值得向國(guó)外學(xué)習(xí)，有些我們可以學(xué)得過(guò)來(lái)， 更多的是我們學(xué)習(xí)消化國(guó)外好的經(jīng)驗(yàn)之后，面對(duì)我們自己行業(yè)、市場(chǎng)的 特性所做的調(diào)整和實(shí)踐，能夠逐步演化出符合我們自身特質(zhì)的發(fā)展方向 和發(fā)展模式。”
浙江城建規(guī)劃設(shè)計(jì)院有限公司光環(huán)境所所長(zhǎng)沈葳補(bǔ) 充說(shuō)道：“國(guó)外的燈光藝術(shù)裝置設(shè)計(jì)有整體方案策劃， 參與其中的藝術(shù)家較多，且制作時(shí)間較長(zhǎng)，表現(xiàn)手 法更加多元化，關(guān)鍵還是在于眾多藝術(shù)家們的設(shè)計(jì) 參與。”
對(duì)此，王天有不同看法，他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作不好做比 較，很多國(guó)家都有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，包括中國(guó)，他們 帶來(lái)了很多好的作品，但每個(gè)燈光藝術(shù)裝置場(chǎng)地不 同，創(chuàng)意不同，設(shè)置目的不同，受眾也可能不一樣， 無(wú)法進(jìn)行橫向的比較。他著重指出，“在燈光藝術(shù) 裝置的設(shè)計(jì)中最為重要的一點(diǎn)就是原創(chuàng)，大量抄襲 的作品會(huì)嚴(yán)重?cái)_亂行業(yè)的秩序，值得深思。”
國(guó)內(nèi)燈光藝術(shù)裝置處于起步階段
解輝認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)燈光藝術(shù)裝置的發(fā)展比景觀照 明、夜景照明稍微滯后一點(diǎn)，屬于起步階段。對(duì)于 此觀點(diǎn)，王天也表示了認(rèn)同：“近年來(lái)，照明行業(yè) 在燈光小品或燈光藝術(shù)裝置的設(shè)計(jì)及制作方面進(jìn)行 了很多的嘗試，但大多數(shù)更偏重技術(shù)，藝術(shù)的成分 偏少。現(xiàn)今城市景觀環(huán)境建設(shè)速度驚人，對(duì)公共藝 術(shù)裝置與環(huán)境匹配的要求之高更是前所未有，藝術(shù) 裝置行業(yè)通過(guò)燈光表現(xiàn)的作品還處于起步階段，市 場(chǎng)空間巨大。”
沈葳也表示了對(duì)上述觀點(diǎn)的贊同：“現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)燈 光藝術(shù)裝置仍處于初步階段，主要以燈會(huì)形式，采 用燈籠式進(jìn)行各種造型組合，但隨著 LED 技術(shù)和影 像技術(shù)的發(fā)展，不少優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的燈光作品都非常 具有新意。”
對(duì)于燈光藝術(shù)裝置的發(fā)展現(xiàn)狀，刁旭坦言：“一直 以來(lái)，燈光裝置在國(guó)內(nèi)如果一定說(shuō)有的話，可能是 以節(jié)慶的方式出現(xiàn)的較多。近些年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)照明人的不斷努力，和照明市場(chǎng)的不斷擴(kuò)容，客戶的需求 有了長(zhǎng)足的發(fā)展，在市場(chǎng)的需求下，燈光裝置以豐富多 變的形式呈現(xiàn)在各個(gè)項(xiàng)目中。同時(shí)，照明行業(yè)經(jīng)過(guò)20 多年的發(fā)展，終于開始提出了藝術(shù)與技術(shù)、藝術(shù)與燈光 相結(jié)合的思路和口號(hào)。我覺(jué)得這個(gè)口號(hào)的提出，有利于 將來(lái)燈光藝術(shù)裝置的不斷發(fā)展。”
照明行業(yè)成立燈光裝置設(shè)計(jì)部門
據(jù)業(yè)內(nèi)人士透漏，目前多家知名照明設(shè)計(jì)公司正準(zhǔn)備開 發(fā)成立燈光裝置設(shè)計(jì)部門拓展這方面的商業(yè)板塊。
對(duì)此，王天認(rèn)為這是個(gè)好現(xiàn)象，“說(shuō)明照明行業(yè)對(duì)藝術(shù) 創(chuàng)作的重視程度增加了，設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力!燈光裝置 在城市公共景觀空間中重要性不言而喻，體現(xiàn)了一個(gè)城 市或區(qū)域的景觀文明化程度，高品質(zhì)的燈光藝術(shù)裝置市 場(chǎng)需求巨大，商業(yè)回報(bào)率也較高。”
針對(duì)此舉，沈葳也持贊同意見：“當(dāng)下，隨著夜色經(jīng)濟(jì) 的快速發(fā)展，照明設(shè)計(jì)公司成立燈光裝置設(shè)計(jì)部的策略 方向是準(zhǔn)確的，只有企業(yè)廠商參與度高，作品才能夠豐 富，從而促進(jìn)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。”
刁旭則從正反兩方面分享了自己的觀點(diǎn)：首先，好的方 面是燈光藝術(shù)裝置注重作品的藝術(shù)性、合理性。這需要 有一定藝術(shù)功底的和對(duì)于本行業(yè)以及相關(guān)行業(yè)有著深入 了解的設(shè)計(jì)者來(lái)做。而好的設(shè)計(jì)師，尤其是公共藝術(shù)設(shè) 計(jì)師對(duì)于大眾審美認(rèn)知和取向是有著引導(dǎo)的義務(wù)和責(zé) 任。專門的人才聚集在這樣的設(shè)計(jì)門類中，對(duì)于推動(dòng)這 個(gè)設(shè)計(jì)門類發(fā)展有著很大的積極作用;其次，不好的方 面是大量的人員進(jìn)入，或許會(huì)讓這個(gè)設(shè)計(jì)門類在一定時(shí) 期內(nèi)出現(xiàn)“試錯(cuò)”的狀態(tài)。對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知不同，會(huì)讓 落地作品出現(xiàn)良莠不齊。這種情況下，越是知名的、咖 位高的公司或個(gè)人，越是要謹(jǐn)慎為之，盡量避免出現(xiàn)將 大眾對(duì)于燈光藝術(shù)裝置的審美意識(shí)引導(dǎo)跑偏的情況。
