反思篇：國內燈光藝術裝置 存在哪些痛點?

　　痛點一：專業綜合性人才缺乏

　　光這種媒介不同于物質性的材料，它需要借助其他媒材才能 得以顯現，目前來看光的獨立性仍有待加強。四川美術學院 公共藝術學院藝術與科技系教師馮大慶認為，“我們培養的 是能將藝術與科技、藝術與設計結合的創新型綜合人才。所 以首先要解決藝術家不熟悉技術，設計師缺乏藝術創造思維 這兩方面問題。目前中國藝術家在光藝術或光裝置領域，還 存在的問題是對技術缺乏深入的認識，于是很多作品流于形 態或者空泛的概念，而缺乏更深刻、更切身的觀念認知，技 術不能與作品形成統一，顯得較為生硬。這與國外藝術家的 作品相比存在顯著差距。”

　　在刁旭看來，目前國內的燈光藝術裝置技術沒有什么不足， 不足的是設計師對于燈光語言和造型語言的理解以及對各種 材料的特征、可塑性、成型方式等方面的準確了解和合理運 用。他強調，對于藝術理論的了解和運用的嚴重不足是目前 設計師的顯著問題。因此，設計師在提高藝術修養的同時需要放眼燈光以外的門類知識，不要總說自己是燈光照 明設計師而固步自封。

　　痛點二：創新能力亟待提升

　　用王天話來說，多元化的燈光裝置其生產技術多種多 樣，材料及生產工藝已經不是主要問題，不足的是創 意和想法。燈光裝置設計師應至少對環境設計、雕塑、 數字媒體設計等領域有基本的認識或更高的理解。

　　沈葳則結合自身經歷談到：“我連續三年參加杭州燈 光小品秀，我覺得在藝術表現形式上還有很大提升空 間。”

　　痛點三：商業模式不成熟

　　解輝認為，國內辦了幾次燈光節，目前成功的不多， 究其原因是缺少一個文旅的商業模型。“我們應該研 究文旅產業的商業模型，商業化是要算賬，把金錢賬、 客流量賬、時間賬、運營費用賬算好是前提。除此之外， 一定要引流，并且應該要有藝術家參與。需要強調的 是，這個商業模式在中國大有機會，因為中國人口多、 觀眾多，這是其他國家所無法比擬的優勢。”解輝如 是分析。

　　事實上，近些年隨著文旅行業的快速發展，夜游燈光 設計在文旅行業的應用不斷推廣，燈光裝置設計現在 已成為夜游的重要環節。其中，主題燈光得到了前所 未有的發展。MTLD 深圳瑪特照明設計顧問有限公司 設計總監馬駿非常看好主題燈光的發展，他分析認為， “真正能夠涵蓋所有主題燈光類別的就是主題樂園，目前我國尚有70個主題公園正在籌劃與建設階段，這是一 個非常龐大的娛樂系統。從規模上講，主題樂園等同于一個 小型社區的規劃。從種類上講，有上百個建筑單體，有幾十 種不同的游樂設備，有豐富多彩的包裝，有不同種類的動物 場館，有復雜多變的景觀載體，配套服務的主題酒店，還有 大型的匯演室內外空間。所以主題燈光在主題樂園里可以得 到最好的展現。”

　　啟程篇：專家學者為城市燈光 裝置發展獻言獻策

　　隨著科技的進步、思維觀念的改變，人們對城市 建設審美的意識、夜景亮化的要求、燈光的藝術 效果的要求越來越高，特別是在節能減排的國家 政策下，照明已經不僅僅是一個建筑、一處景觀 夠不夠光亮的問題，而更多的是體現藝術方面的 內涵。對燈光藝術裝置來講，需要在設計時，考 慮藝術效果的同時，結合當地文化底蘊、地理環 境、城市特點進行其獨特的設計。

　　關鍵詞：近人尺度

　　中國建筑科學研究院教授李鐵楠表示，在城市公共空間或 場所設計的燈光裝置景觀，應該貼近普通人，主題明確、 形式簡潔、造型唯美、尺度近人，應該考慮城市燈光景觀 裝置與所在城市空間的關系，以及它和人的關系。

　　關鍵詞：融合當地人文特色

　　中國照明學會照明設計師工作委員會秘書長孫景山一針 見血指出，“在一些城市的燈光秀作品之中，有很多都是 無意義的秀，不能夠真正創造一些有益于整個城市和城市 人民的價值，這些作品多呈現出夸張的秀，呈現出一種偽 震撼，不能夠為整個城市提供任何特殊的含義，成為這個 城市的地標，相反還往往成為城市的累贅。所以，在燈光 設計中要更注重切入城市的文化、特色和內涵，與城市有 所呼應，同時要注重節能環保，綠色照明，燈光讓這個城 市夜晚的高深莫測，讓欣賞燈光的人來主動探索。”

　　濟南光匯燈光設計有限公司總經理兼總設計師焦勝軍認為， 燈光裝置是一個城市文化的重要載體，對于城市文化的呈 現發揮著至關重要的作用。它在特定的環境里展現著城市 的性格特點、人情風貌、歷史文化。也承載著城市的時代 特色和社會意識形態，反映空間的功能和需求，帶來空間 文化和情感的交流，提升城市夜間形象、牽動城市的經濟 效益上升。好的燈光裝置不僅僅是造型和燈光的簡單拼接 和拿來主義，而是要融合城市文化與人文特色，是城市文 化的一種符號代表，所以，燈光裝置的表現形式和效果都 需要設計師深入了解城市文化、提煉表現符號、推敲裝置 的結構肌理才能很好地完成。

　　在解輝看來，燈光裝置的造型可以千差萬別，但是首先要 考慮作品的屬性一定與當地的自然屬性相匹配;第二，作 品要與季節性相匹配。例如做一個梅花，不能一年四季都 在那兒開，作品要么通過變色的方式，要么通過裝置的變 換來跟季節匹配;第三，好的燈光作品不需要什么銘牌介紹， 因為我們做的燈光裝置還不屬于陽春白雪，追求的是讓老 百姓普適人群的迅速理解;第四，燈光裝置對于引流或者 對于提高這個地域的人氣、提高二銷是有幫助的，應該積 極去倡導。

　　體人文和地理條件特點，滿足人們的精神情感需求而設 計。當然，事情總有發展的過程，隨著城市化的進程深 入，在人們滿足于燈光裝置渲染年節熱鬧氣氛需求后， 回歸到日常生活之中，大家需要更多有真正藝術品質的 燈光裝置作品。燈光藝術裝置不應該是應景、氣氛營造 的配角，在當下的社會生活中，人們需要有擔當的“主 角”登場。

　　行動：建立“藝+阿拉丁燈光藝術”項目

　　同樣，為了推進國內燈光藝術裝置水平的提高，廣州光 亞網絡科技有限公司于2019年啟動“藝+ 阿拉丁燈 光藝術”項目，依托阿拉丁、光亞展、光亞大廈資源平 臺，立足跨行業藝術家 / 設計師燈光裝置作品，為藝術 家、設計師們搭建代運營平臺，致力于將中國當代燈光 藝術文化推向全國乃至國際舞臺。

　　“此時正是燈光藝術裝置蓬勃發展的大好時機。兩個 ‘一百年’的紀念，改革開放的偉大成果，給予燈光藝 術家廣闊的發展方向和空間，需要的是我們必須沉下心 來，遵循藝術的規律去創作。”黃敏聰如是總結。