1、光的呈現(xiàn)與隱匿

　　這是本體論，關(guān)乎現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，體現(xiàn)了物質(zhì)與時空此時此地的不可分割性。但是光對生命體的表現(xiàn)就像時空之旅，不受這個物質(zhì)的約束。

　　燈光裝置有顯性和隱性兩種。

　　夜間燈光勾勒出樹林的形狀，層次，賦予它們活力和靈動感，一種只存在于我們腦海中的景象。隱性光源使物體發(fā)光，好似它們本身就是發(fā)光體，從而誕生了1994年的一個夜間設(shè)計(jì)項(xiàng)目------移動小車燈光裝置，它可以調(diào)節(jié)光束寬度，并能反射光線，保持必要的明暗對比。

　　這種用光技巧提升了光的表現(xiàn)力：避免了直射光線對眼睛的傷害，明亮卻不突兀。夜間時分最能說明光的二重性，仿佛失去了時空感，光原有的魔力就是吸引人們對物體的注意而非對它自身的關(guān)注。建筑物、材料及顏色隨光線變幻，如同自身生命力使然。

　　享受光線時你不會考慮空間和時間的概念，有些視而不見，沐浴其中而不會感到眩目。這不是完全隱匿，一片漆黑根本就不存在。更確切的說，這是一種無形的存在，象初升的太陽，在升起之前反射光渲染了天空。

　　隱匿的本質(zhì)是分離的呈現(xiàn)，光的呈現(xiàn)賦予萬物生命。

　　2、只在需要處用光

　　光好像是一種化學(xué)反應(yīng)：只有正確的、精確的的劑量才能創(chuàng)造的魔法。

　　房間無需多處光源，一盞燈足以滿足視覺和情感的需要。這使我想起劇院的聚光燈，觀眾跟隨它們把視線投向某個地方，并在那刻調(diào)動所有感官體驗(yàn)。這種光線有戲劇效果，是光的功能之一------舞臺燈光。

　　那些令人愉快的行為，值得珍惜的物件以及大有用處的東西都僅需一個光源：餐桌上方安裝一盞燈，四周的亮度只有一半;墻上的畫;街角神殿的小燭燈，這些都是精確用光的案例，光，唯一的光，在需要的地方出現(xiàn)。

　　3、光的厚度

　　如果光有體量，它就有厚度。如果光投射陰影，它就有體量。影自光生，從而形成空間感。

　　光通過不同的方式侵入空間，塑造不同空間性格;我們常常利用光來精確地創(chuàng)造空間：比如門廊，柱廊，涼廊。

　　白天建筑物正面的陰影遮住了柱廊，只在晚上亮燈時才能看見，所以光有助于人們發(fā)現(xiàn)和欣賞建筑物本身。光其實(shí)也是一種材料，我們也應(yīng)該象其他材料一樣來使用光。它有體量，重量和厚度，一種無法被直接感知的厚度。

　　光的厚度只有通過被照射的物體深度才能體現(xiàn)出來。這是一種更有表現(xiàn)力的厚度，深邃而難以琢磨，有形又模糊，相比平淡照明更有力量。

　　光經(jīng)過半圓形拱頂落在教堂地面便有一種不確定的厚度;我們閱讀時書頁上的光有一種極小的厚度。

　　光使空間保持一致又帶著某些神秘性。

　　4、光是建筑材料

　　光讓我們看見、光幫助我們工作、光讓我們可以欣賞美。光的設(shè)計(jì)服務(wù)于建筑，建筑設(shè)計(jì)除了建材本身還包括了光元素;光體現(xiàn)了材料，色彩，空間深度和情感。

　　建筑設(shè)計(jì)從某種角度講就是光的設(shè)計(jì)。

　　北方一些國家竭盡所能把自然光的利用發(fā)揮到極致，南方的國家也希望嘗試光的這一功能。自然光和建筑材料本來就是一體。

　　令人遺憾的是，自從發(fā)明了人工光，設(shè)計(jì)便和照明割裂開了，光常常變成后續(xù)的行為：只對早已存在的建筑形狀進(jìn)行修飾，起強(qiáng)調(diào)或隱藏作用。然而無形卻能被感知的光與其棲息的建筑物是融為一體的。

　　經(jīng)驗(yàn)告訴我們：真正好的燈光設(shè)計(jì)完全與建筑相融合并且煥發(fā)出自身的光彩。

　　當(dāng)建筑師在醞釀設(shè)計(jì)的雛形階段，光的設(shè)計(jì)就必須介入。建筑師應(yīng)該懂得如何布置燈具來體現(xiàn)結(jié)構(gòu)、材料、空間協(xié)調(diào)性。只有這樣，最終的效果才能呈現(xiàn)出明確的設(shè)計(jì)理念------統(tǒng)一與純粹。光不存在滯后設(shè)計(jì)一說，光必須充分融入建筑空間。光成了一種建筑語言，不只是形而上學(xué)的元素。

　　燈光設(shè)計(jì)即燈光創(chuàng)造，反之亦然。

　　5、影子的妙處

　　光的力量和它熄滅后的力量不相上下;光明與黑暗交織勾勒出建筑的形態(tài)。光是辯證存在的，我們論及光的同時無法回避影，影是光的另一面。從正反兩面講，影是虛空而光是盈實(shí)。

　　設(shè)計(jì)光的時候，我們更多地關(guān)注了光而忽視了影，同時顧及二者會激發(fā)出設(shè)計(jì)靈感。

　　白天光線落在門廊外角低處，而內(nèi)角頂部是半暗的。到了晚上，刻意的布光會改變空間的透視。

　　影子的神秘性與復(fù)雜性有助于我們更妙地理解建筑。

　　我們能把完美的對稱變成迷人的不對稱。拱門上的光線如果缺了影子的存在和移動就顯得平淡。影子在拱頂彎曲面上踱步，在柱頭間移動，等待著我們發(fā)現(xiàn)拱門的建筑特色。顯然，影子隱藏什么實(shí)際就在表現(xiàn)什么。

　　影子與建筑相連，時而變大時而變小，一次次地出現(xiàn)，顯出建筑的輪廓，讓我們對光有種抽象的記憶。

　　城市建筑缺少對影子的利用。

　　平面又無形的影子體現(xiàn)了數(shù)學(xué)美感以及建筑物整體與局部的關(guān)系，事實(shí)上無形卻無處不在的影子能表達(dá)更多的意義。

　　在建筑物中，影子總是和物體連接在一起，物質(zhì)和非物質(zhì)被光與影水乳交融地聯(lián)系在一起，不可分割。

　　達(dá)芬奇在《繪畫論》中曾說：“影子就是物體的鏡像，失去它們，人們很難恰當(dāng)?shù)乩斫鈭?jiān)固不透光的東西。”影子是敘述自然的元素，同時遵守個性化的描述規(guī)則，最終成為建筑真正意義上不可分割的組成部分。因?yàn)橹烙白訌?qiáng)大的伸縮性，伽俐略在《星際信使》中揭示了環(huán)形山月球表面的神秘色彩，他還說道：“若有影子，我會為你創(chuàng)造出這種形狀。”

　　文藝復(fù)興時期人文主義藝術(shù)作品中，影子從透視角度起到了塑造空間的作用。因其隨時間變化的特質(zhì)，影子成了設(shè)計(jì)的一種手段，使靜態(tài)的作品有了生命力。

　　在有關(guān)建筑師歐帕里諾斯一書中，保爾瓦雷里讓菲德拉斯(一世紀(jì)羅馬寓言作家)和蘇格拉底(古希臘哲學(xué)家)在夜色下展開了一場虛擬的對話，內(nèi)容有關(guān)建筑與音樂的微妙類比。前者屬于有形的空間藝術(shù)，而后者是無形的抽象藝術(shù)。瓦雷里暗示了影子和音樂共振的類似性。

　　影子告訴我們建筑物的體積和形狀，經(jīng)過打磨的音樂則反映了樂器的音色和種類。

　　古典建筑中，涼廊，拱形游廊，花園，綠廊，八字形窗戶，帶窗戶的走道及拱頂部分都回歸了通透的式樣，充分利用了光影關(guān)系。

　　反映建筑邏輯的光影元素如此明晰，于是它們成了某種手段，在不停地行進(jìn)變化中起到了某種特殊而自發(fā)的建筑功效。它們強(qiáng)調(diào)了建筑物的縱深度，突出其外形的變化彈性，晝夜和四季循環(huán)過程中形成的光影對比使建筑物呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。

　　影子的形狀在當(dāng)代建筑語言中有巨大的一致性：飛檐，半截式太陽墻，底層架空柱都是巧用影子的最新表達(dá)方式。

　　光影始終勇敢地相互依存，這種關(guān)系成為我們豐富的靈感來源，因?yàn)槲覀儗馔渡涞挠白釉O(shè)計(jì)勝過對光的設(shè)計(jì)。

　　我們的設(shè)計(jì)理念來自對自然現(xiàn)象的觀察和學(xué)習(xí)，從而創(chuàng)造出非自然的，真實(shí)的，非人工的光線。我們的創(chuàng)作道路起始于這個概念：相較光設(shè)計(jì)，我們更多地去設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的，有分寸的，可控的靜態(tài)或動態(tài)的影子，隨心所欲地不再受太陽的主宰。

　　我們創(chuàng)造了嶄新的陰影，而在幾代人之前，無論受陽光，火光還是燭光的影響，影子一直在移動，無法完全停下來。當(dāng)今我們在設(shè)計(jì)上致力于對影子的各種創(chuàng)造，作品著重體現(xiàn)黑暗的魅力，而影子是光的隱匿，恰好成為一種表現(xiàn)手段。

　　6、動態(tài)的光

　　在米蘭的斯卡拉歌劇院項(xiàng)目中，Mario nanni用詩意的燈光照亮大劇院正面。生動變幻的燈光不停地移動，調(diào)節(jié)改變受光的墻面，仿佛在講述故事。整個照明系統(tǒng)在訴說、在傳達(dá)情感。通過對建筑序列，層次和深度的來表現(xiàn)建筑的平面和體量。

　　這個設(shè)計(jì)項(xiàng)目改變了劇院正面的邊界，用燈光打破劇院內(nèi)部和外部的分界，展露出劇院的外表，層次以及過道，為原本由靜態(tài)元素構(gòu)成的建筑提供了新型的解讀方式。

　　這件燈光作品把發(fā)生在劇院內(nèi)的表演魅力帶到了劇院外，展現(xiàn)在人們的眼前。劇院不再是一個封閉的空間，而是延伸到了外部，吸引過路人在斯卡拉歌廣場處駐足。

　　通常是，隨著燈光帷幕拉起，人們便看見舞臺和紅色的前排座位。Mario nanni的燈光設(shè)計(jì)卻不同，它旨在連接劇院和廣場，歌劇和觀眾。醒目的紅色大幕拉開，故事便展開了。夜空中的小星星發(fā)出微弱的光亮，人們幾乎看不見它。這只是序幕，等著燈光亮起。受遠(yuǎn)處星光的指引，燈光秀每天都在變化，帶領(lǐng)觀眾漸漸地進(jìn)入戲劇的高潮體驗(yàn)。

　　這樣劇院獲得了新的演出季：連續(xù)50天的表演，每個時辰都不同，通過對光線細(xì)節(jié)變化的設(shè)計(jì)來更新講述不同的劇情。基督的降臨，愛情，激情，期待，等待，黎明之光，生命力的迸發(fā)，天賦：由mario nanni設(shè)計(jì)的燈光秀照亮了米蘭大劇院，在光營造的舞臺上講述故事。

　　燈光秀持續(xù)24分鐘，一分鐘代表一天中的一小時。燈光跟隨自然節(jié)奏，從日出到日落捕捉著與這座城市和劇中主角有關(guān)的各個方面：建筑，象征意義，敘事性和描述性的故事情節(jié)。

　　7、光源決定色彩

　　世間色彩千變?nèi)f化，沒有東西可以在一天中一直保持相同的顏色。云彩和太陽、冬天和夏天、商店和街道，萬物隨著環(huán)境的變化帶給我們不同的色彩視覺。

　　我們把這種不一致性作為設(shè)計(jì)的靈感和方法，有意識地表達(dá)這種魔力;即使在設(shè)計(jì)人工光時也保證色彩的變化。不同亮度的光會產(chǎn)生細(xì)微的差別，光的強(qiáng)度會改變或減弱受光體的顏色。

　　裝置投射的光線也會改變物體的顏色。無論溫暖的白天還是寒冷的夜晚，色彩都是由光源決定的。

　　萬物在日光中擁有的顏色隨著光的消失重歸黑暗。黑暗奪走了所有的色彩;因?yàn)樯时旧砭褪强梢姽猓股刮矬w褪了色。所有說光把自身的色彩賦予了每樣?xùn)|西。

　　8、虛無光的喜悅

　　在被含蓄光線包圍的空間感受到種種愉悅的情緒，通過雙眼體會到某些情感，這便是來自虛無光的喜悅。微妙的光線賦予了事物更多的含義，幻化出一種隱形的魔力。

　　人們透過光線無意識的力量體會到這些情感。

　　虛無代表空間，光線注入并增強(qiáng)空間，赤裸的表面突然披上光的外衣，某種情感憑空而生。一件藝術(shù)品(比如藝術(shù)家francesco foschini的作品《圣人nevol創(chuàng)造的櫻桃奇跡》)能傳遞和喚起某些情感，燈光設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的智慧之光則悄悄地加深了這些情感體驗(yàn)。

　　那種給一幅繪畫作品均勻打光的設(shè)計(jì)并不可取;布光的關(guān)鍵在于烘托背景，吸引欣賞者的注意力。巧妙布光除了讓觀眾看清楚繪畫的內(nèi)容，還能獲得更深邃的美感。可以用高光強(qiáng)調(diào)某些地方，同時把魔幻之處隱藏起來。

　　一個姿態(tài)，一束光線足以表情達(dá)意。

　　它來自虛無卻真實(shí)存在。