90后，正當(dāng)時(shí)的一代人，也是飽受質(zhì)疑的一代人。
桀驁不馴、個(gè)性張揚(yáng)、離經(jīng)叛道、不夠懂事、不夠?qū)捜莸纫幌盗胁荒敲从押玫臉?biāo)簽，一個(gè)個(gè)都被扣在90后這一群體上，即便如此，卻也并不準(zhǔn)確，因?yàn)閺臎]有一類人可以用這么幾個(gè)標(biāo)簽就完全概括。
時(shí)代在往前推進(jìn)，人們的評(píng)定也會(huì)因此做出改變，唯獨(dú)不變的應(yīng)該就是我們頭頂?shù)哪瞧臁Ｋ⒉粫?huì)管你是幾零后，永遠(yuǎn)對(duì)時(shí)刻準(zhǔn)備的人“網(wǎng)開一面”，讓他們看得到遠(yuǎn)方，并因此努力向前，這似乎就是老天爺?shù)霓k事規(guī)矩。賈亞飛，一個(gè)90后，正好符合了老天爺?shù)倪@一規(guī)矩。
賈亞飛 Jia Yafei
導(dǎo)演、演員、制作人
陜西虎嗅文化傳媒有限公司總經(jīng)理
喬木友聲戲劇工作坊創(chuàng)始人
國(guó)內(nèi)“戲劇教育+戲劇展演”項(xiàng)目發(fā)起人
咸陽師范學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院講師
藝術(shù)讓我能聽到內(nèi)心的聲音
如果說“三十而立”已經(jīng)足夠成功，那不夸張地說，賈亞飛憑借努力，把對(duì)這個(gè)成語的解讀提前了近10年。
一個(gè)年輕人去從事藝術(shù)的精粹，實(shí)屬難得。
對(duì)于未來真正的慷慨，是把一切獻(xiàn)給現(xiàn)在。
大學(xué)畢業(yè)前期，在相繼拒絕了多家公司的offer之后，賈亞飛堅(jiān)定不移的創(chuàng)辦了虎嗅文化，希望通過一些作品，讓大家看到戲劇文化，以及戲劇帶來的精神和力量。在國(guó)內(nèi)戲劇市場(chǎng)初見朝陽的背景下，根植于“大西安”文化品牌名片，她帶著夢(mèng)想，帶著初心，帶著虎嗅“走上臺(tái)口”。
說起與戲劇的結(jié)緣，她跟我分享了這樣一段經(jīng)歷：“從小看秦腔長(zhǎng)大，古老的西北民俗戲劇，是我最初的的戲劇啟蒙，手抄本的戲劇臺(tái)詞，是我人生第一份“劇本”。大二的時(shí)候擔(dān)任話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，于是自己組織人員、籌備、集資，在學(xué)校的小湖邊，露天表演了8個(gè)經(jīng)典的戲劇片段，那一年的冬天冷得徹骨，可我們的熱愛滾燙。自此伊始，我們正式建組開始創(chuàng)作演出話劇，算是正式出道了。”
本科在讀期間，她曾擔(dān)任多部戲劇作品的藝術(shù)總監(jiān)，直到現(xiàn)在，她依舊帶著滿腔熱情，她和她的團(tuán)隊(duì)起碼要一年多的時(shí)間去完成一臺(tái)舞臺(tái)作品，少則5—7個(gè)月全天候的開會(huì)，排練，同時(shí)推廣戲劇教育，讓越來越多的人通過戲劇，看到自己。一直以來，正因?yàn)橛羞@么多志同道合的師長(zhǎng)，同學(xué)，藝術(shù)家們比肩同共進(jìn)，直至而今作品更多，軌跡漸長(zhǎng)，充盈更甚。
話劇《龍須溝》
話劇《窩頭會(huì)館》
戲比天大，德如地厚
在當(dāng)今這個(gè)文化娛樂至上的年代，慢下腳步去品關(guān)雎，讀西廂，話老舍的人有幾何?
凡作傳世之文者，必有可傳世之心。賈亞飛覺得，中國(guó)就是這個(gè)“作者”。國(guó)家倡導(dǎo)的“文化自信”，當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃，文旅的興起，一切都是時(shí)至才產(chǎn)生。賈亞飛的創(chuàng)業(yè)路途，是以深深的謙虛與忍耐去期待一個(gè)新的豁然貫通的高光時(shí)刻，為此她很慶幸，慶幸每一部作品，都能被市場(chǎng)和品牌接受;慶幸團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)作，結(jié)伴同行;慶幸很多專業(yè)前輩，孜孜不倦帶來啟發(fā);慶幸自己擁有青春的時(shí)候，就在感受它。
話劇演出現(xiàn)場(chǎng)隨拍
實(shí)景演出現(xiàn)場(chǎng)隨拍
“做戲劇讓我最滿足、最快樂的是我能聽到自己內(nèi)心的聲音。我始終相信藝術(shù)，可以讓人成為‘人’。我以前是個(gè)很自卑的人，但在做事的過程中，慢慢變得不自卑了，人也自信起來，對(duì)于作品的認(rèn)可，就是對(duì)我最大的認(rèn)可。雖然每一部作品都比較成功，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)還算不上成就。趁著年輕，我還可以撒歡兒奔跑和學(xué)習(xí)，腳下的路很寬。”
時(shí)光把我鍛造成怎樣，我就活成怎樣
作為90后，賈亞飛早已找到了自己的方向并為之努力。
企業(yè)管理者、大學(xué)講師、戲劇工作室藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演、演員、制作人等多重身份加持，讓她足夠充實(shí)，慢慢地，也有了更明晰的前路。她開始為自己做做減法：“我們還年輕，還有很大的空間要去彌補(bǔ)，但我不會(huì)游離在戲劇之外的身份，根據(jù)自己的成長(zhǎng)、職業(yè)規(guī)劃，慢慢去過渡，剔除掉沒有必要的身份。”
劇場(chǎng)工作圖
人不需要活太多的樣子，你認(rèn)真做一件事，就會(huì)解釋所有的事。
我們習(xí)慣性地在感嘆別人身處高處的同時(shí)，又用別給自己施加太大壓力來寬慰自身，在賈亞飛眼里：“壓力會(huì)有，但不是來自我的多種角色，更多地來源于身邊的人，他們都在關(guān)注著我的成長(zhǎng)。在未來3-5年內(nèi)，我希望有成就，也希望更大的擔(dān)子能夠到來，因?yàn)槟軌虺删鸵粋€(gè)更好的企業(yè)，以及更好的我。我沒有設(shè)想過自己會(huì)是怎樣的好的自己，時(shí)光把自己鍛造成怎樣，我就活成怎樣，我會(huì)去努力地爭(zhēng)取、生活。”
訪談過程中，我讓她從各種身份中做一個(gè)選擇，她選擇了演員，說是她最喜歡的一個(gè)身份。在一方舞臺(tái)之上，一束燈光之下，她用自己的角度、行為舉止把解讀的角色演繹出來，而此時(shí)，臺(tái)下有成百上千雙眼睛看著這一切，并因此感觸。對(duì)她來說，這是個(gè)極其奇妙的過程。
作品《雷雨》飾演 魯侍萍
作品《根》飾演 劉樂群
今年九月，賈亞飛在新作品《根》中飾演劉樂群，一個(gè)18歲填報(bào)志愿的小姑娘。與此前飾演的竇娥、《雷雨》的魯侍萍等角色不同，在最青澀的年紀(jì)出演“苦難傍身依舊堅(jiān)強(qiáng)善良的舊社會(huì)勞動(dòng)?jì)D女”，在閱歷生活，心智成熟的年紀(jì)出演中學(xué)生，這對(duì)她是個(gè)突破，也有著不一樣的意義。
很多情節(jié)之所以打動(dòng)人心，是因?yàn)樵诮巧锌吹阶约海肫鹉切┗驕\或深的情感印記，往事涌上心頭。她把自己在18歲時(shí)乃至整個(gè)青春沒有的、錯(cuò)過的，在戲里演給自己和她的父親。她用這樣一種方式，在不同的時(shí)間空間表達(dá)對(duì)父親的真情實(shí)感，為自己圓夢(mèng)，彌補(bǔ)曾經(jīng)缺失的一個(gè)狀態(tài)。何其幸哉，她有一個(gè)充滿百家之愛的童年，阿德勒說過：“幸運(yùn)的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”賈亞飛的一生，也都在被童年的“愛”治愈。“雖然有過遺憾，但我界定自己還是會(huì)加一個(gè)形容詞，那就是‘幸福’。”
我敢把皇帝拉下馬
賈亞飛說她自己是一個(gè)黃色性格、敢把皇帝拉下馬的人。所以，在戲劇這條路上，她敢于去做更多的嘗試。她直言：“我們對(duì)戲劇藝術(shù)的理解和運(yùn)用與老一輩藝術(shù)家有不小的不同。老藝術(shù)家對(duì)于戲劇的概念很東方，不能接受太過前衛(wèi)的東西，他們覺得純?nèi)诵曰莩龅臇|西，如果用科技傍身、用現(xiàn)在前衛(wèi)的科技手段去解決，就失去了味道 。而我們恰恰比較偏向于追求先鋒試驗(yàn)性，因?yàn)檫@更直擊人心。這是很大的一個(gè)矛盾點(diǎn)和沖突點(diǎn)。”
與光_流皚萬鄉(xiāng)
與光_黎明將至
與光_跂彼織女，睆彼牽牛
與光_治愈背后
與光_追趕太陽的人
“戲劇依靠的是這個(gè)舞臺(tái)、表演的經(jīng)歷、對(duì)于人性的解讀、對(duì)一個(gè)作品詮釋、對(duì)觀眾的一種回饋、對(duì)整個(gè)社會(huì)、人生的反思和反響。現(xiàn)在的時(shí)代環(huán)境不允許我們簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地從一方舞臺(tái)之上去做東西，我們需要融合更多。在年輕一代和老一代對(duì)于戲劇的不同見解和考量之上，應(yīng)該相互去理解溝通，相互去補(bǔ)錯(cuò)，共同地去呈現(xiàn)。”
除了戲劇，她還打算在藝術(shù)裝置領(lǐng)域做些事情。近些年，隨著文旅、藝術(shù)裝置“拔地而起高樓”式的發(fā)展，她也看到了很多人是為了做燈光而做燈光。她說，刪除我人生中任何一個(gè)部分，我都不能成為今天的自己，因?yàn)槲业纳粍e人照亮，就像一束光鋪滿了整個(gè)胸膛，光的意義，是生命的意義。
她覺得作者應(yīng)該把故事放在第一位，燈光是敘述的元素，也是最重要的輔助手段，更是舞臺(tái)作品的魂靈。給受眾講一個(gè)好的故事，把精神抽絲剝繭地傳遞給觀眾，引起人對(duì)自己、對(duì)生命的一種思考才有意義。
藝術(shù)和商業(yè)是分不開的，重心的重點(diǎn)是在藝術(shù)還是商業(yè)
商業(yè)化，在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)是每個(gè)行業(yè)不可避免的一環(huán)。提起這個(gè)，賈亞飛有自己很成熟的見解：“藝術(shù)和商業(yè)是分不開的，重點(diǎn)是重心在藝術(shù)還是商業(yè)。作品要傳達(dá)的東西都跟人有關(guān)系，跟人有關(guān)系那勢(shì)必要走商業(yè)化，還是要看作者怎么權(quán)衡，你想給誰看，看的人給你什么反饋，這很重要。”
與光_歲月神偷
與光_小謬戚戚
與光_蘸血窩頭
“我用一個(gè)‘chun’來形容藝術(shù)家：心里面有春天，內(nèi)心很純潔，但是在商業(yè)化里面又很蠢的一個(gè)人。‘蠢’是因?yàn)橛行┧囆g(shù)家過多地追求藝術(shù)，最后畫地為牢，禁錮了自己，沒有資本去呈現(xiàn)更好的作品給大眾。藝術(shù)需要資本，有資本才能站在更高的臺(tái)階上，用更多的科技手段、藝術(shù)手段、更多的藝術(shù)人才、更多的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)放到另外一個(gè)作品上，呈現(xiàn)更多更好的藝術(shù)。”
在最好的年紀(jì)、最好的時(shí)代，以一個(gè)最好的狀態(tài)做著自己最喜歡的事情，同時(shí)得到身邊人最好的支持，去成就一個(gè)好的東西，又哪能不幸福呢?
成年人也是過了期的小朋友，這個(gè)被人定義“心態(tài)比較老，比年齡起碼超前10年”的人，她本身也還是個(gè)90后小姑娘，她也會(huì)說自己還是個(gè)寶寶;她也有個(gè)美輪美奐的童話公主夢(mèng);她也喜歡用戲劇的手法布道生活，做個(gè)精致的豬豬女孩;她也一樣在坦然地?fù)肀睿ビ訜熁鹑碎g。
如她所說：“我們的人生也還只是在各自該有的年齡段，我們之所以不一樣，是因?yàn)樽龅氖虑椴灰粯佣选Ｄ挲g并不是一個(gè)特別主要的東西，關(guān)鍵看各自的內(nèi)心有怎樣的思想去做怎樣的事情。如何惟精惟一，做到允執(zhí)厥中。”
何嘗不是如此?我們都是顏色不一樣的煙火，只不過，此時(shí)，她正發(fā)著比我們要亮的光。
《“藝”家》欄目
為“藝+阿拉丁燈光藝術(shù)”極力打造的大師專訪欄目，通過對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行逐一尋訪，集藝術(shù)家獨(dú)特創(chuàng)新想法，探當(dāng)前最前沿?zé)艄馑囆g(shù)及運(yùn)營(yíng)模式，深挖其內(nèi)涵、傳承和發(fā)展，力求展現(xiàn)一幅關(guān)于燈光藝術(shù)的魅力畫卷。
一千個(gè)藝術(shù)家有一千種藝術(shù)造詣。面對(duì)一次次創(chuàng)造的經(jīng)典，一次次靈感的沖擊，《“藝”家》用自己的方式記錄下那些溫暖和鼓舞的記憶，并提供一個(gè)交流、鑒賞學(xué)習(xí)的平臺(tái)。
