欄目主持人

　　江海陽福建工大建筑設計院城市照明研究所所長

　　分享嘉賓

　　汪建平 上海艾特照明設計有限公司總經理

　　刁旭 北京賽高都市環境照明規劃設計有限公司藝術總監

　　倪楨 上海禪影照明設計工程有限公司照明設計師

　　本期導讀

　　兩年一屆的法蘭克福照明展于2016年3月13日開幕，歷時6天，吸引了全球大約2,500家照明生產企業參展，超過20萬人與會，充分證明了法蘭克福展已經成為國際照明展覽中的領袖品牌。幾天的參觀讓我們看到在燈具個性化設計上的各種奇思妙想，品牌燈具對于光效、結構、制作工藝的嚴苛追求。法蘭克福照明展全稱叫做“法蘭克福國際燈光照明及建筑物技術與設備展(light+building trends)”。今年由1—6展館“light”光，與8—12展館“building”建筑組成。其中10號館是中國館，集中了一批中國LED燈具企業在里面。1—6展館以個性化設計燈具，工程用燈，家居裝飾燈為主;8—12館主要展覽建筑電氣工程，樓宇智能化控制，LED芯片材料及封裝技術，節能管理為內容。本屆展會將從“數字—人—網絡”之間的關系來解讀當代主流照明的趨勢發展。

　　欄目主持人邀請幾位國內知名設計師在法蘭克福的美因河畔一起暢談照明設計的光色夢想，縱橫捭闔不拘一格。從燈具與人的互動，光的智慧表現，光與人的情感關聯，光與環境的融洽關系等角度去另辟蹊徑談一談參會的感受。

　　江海陽

　　設計師的任務

　　做為一名視覺設計師，我認為光對于空間的作用，光的物理屬性演變成情感屬性，光與環境的演繹，以及光重新賦予空間更多人文氛圍，諸如此類都是光的個性化實現。不同的光界定不同的空間屬性，不同的空間屬性需要特定的光效表現——光是空間的另一半。

　　我們的巡光將集中在光的藝術性創造以及燈具的未來化趨勢上，如果能從展會中看到更新科技引領、更具形態美感、更有光效藝術的燈具，將對設計師有更好的啟發。燈具的進步帶來光效的提升，同時促進照明設計的發展，兩者是相輔相成的關系。

　　汪建平

　　LED照明的三個時代

　　也許是對法蘭克福照明展有更高的期待，或是自己看展時間太過匆匆，這次的觀展相比于兩年前少了些許興奮和激動。作為一名老照明人見證了傳統照明在LED照明的突飛猛進下逐漸沒落漸次退出舞臺的過程。

　　我個人一直試著用IT行業的方法把LED照明的發展劃分為三個時代，LED1.0時代是LED芯片的效率達到40lm/W，LED照明以能提供RGB及混合的無窮色光開始進入夜景照明和室內裝飾照明應用;LED2.0時代是白光LED芯片的流明效率達到80lm/W，各種白光的LED燈具大量開發出來，并隨著流明效率的提升和成本的下降逐漸取代傳統光源，室內功能照明大量采用LED照明;兩年前我對LED3.0時代的定義是白光LED芯片的流明效率超過120lm/W，LED照明燈具開始脫去傳統照明光源和燈具的外衣，以更加建筑化的形態存在，并以更智能化的方式進行控制，可自由調節亮度和色溫變化的燈具大量出現。兩年前的法蘭克福照明展時，已初露LED3.0時代的曙光，尤其是有很多與建筑立面、頂面相結合的LED線性燈具、各種平面LED燈具及各種片狀組合的OLED燈具的出現，讓我非常興奮。但今年的照明展，我看到的卻是如ERCO、IGUZZINI、ZUMTOBEL、Schreder等很多歐洲的一線品牌燈具廠商主打的依然是傳統燈具形態，大量展出的筒燈、射燈、軌道燈、投光燈、路燈、庭園燈…….只不過光源是改成了LED，并配以各種透鏡、反射罩等控光組件。除了線形燈具和平面燈具繼續發展，期待的與建筑空間更完美結合的下一代燈具并未出現。

　　LED照明帶給我們的不但是更高的能源效率、更長的壽命、更方便的控制，對我們設計師而言，由于LED芯片的尺寸微小，還可以是更自由、更靈活的形態。可以看得出來，不管披上“Intelligent”還是“digital”的外衣，傳統的照明燈具廠商基本上都在沿著自己原來的路徑發展。LED照明對建筑和空間、甚至對我們的生活和工作帶來更進一步的改變還不明朗。

　　圖一：2014年法蘭克福照明展圖片

　　圖二：2016法蘭克福照明展ERCO展區圖片(摘自ERCO官網)

　　刁旭北京賽高照明 藝術總監

　　光影的故事

　　做照明先說光影，其實光影是最基本的視覺表現。國外的照明設計師在室內燈具的光效上面花了很多的心思，讓人很是驚喜。

　　這樣的光影似乎已經見怪不怪了，整齊均勻干凈利落!從透鏡的的曲率到整個燈具系統的嚴謹幾乎無可挑剔。光斑對于墻面的切割打破了單調。光斑切割線所產生的自然明暗變化，對原本空白的墻面起到了裝飾的作用，體現了燈光無中生有的本領。

　　看過了整齊的光斑，再來看設計師的凌亂。有序的切割和無序的切割同樣利用光影對空間進行重塑。上面那張對黑白灰的控制和過渡創造了一個溫和的秩序空間。下面這張利用黑白灰的穿透疊加和強力對比制造了一個強視覺沖擊的空間。同樣類型的手法，一念之間，效果迥然。

　　我有一次的分享題目就叫《光的力量》，這張圖是比較形象的詮釋了我所希望分享的理念。上面所用的光源單體直徑不到4CM，一個小圓球的燈體里面出來的光，經過不同的安裝方式和不同的投光角度，成功的將一個平面板變成了波紋板，把一個平整的面塑造的高低起伏。

　　倪楨(上海禪影照明設計工程有限公司，照明設計師)

　　LED燈的小步舞曲

　　同事說，你看歐洲城市的夜景都是一個顏色的。是的，仔細看歐洲室內室外很多都用上了LED燈具，但五彩霓虹的建筑照明幾乎沒有。即使有色彩照明，也是常設一個顏色，不變色。中國夜景照明與歐洲夜景照明的不同必然導致了燈具研發的方向不同。或許這一直是中國大眾誤解LED燈具，認為它只是一個可以變色的光源。在中國這個特點卻為城市照明增色不少，為設計師們預留了更多的可變選擇。多彩的變化幾乎讓人忘卻LED在其他方面的缺失，以至于中國比其他國家更快速的流行起LED燈具。LED的節能效果在替代泛光照明照亮建筑的同時，卻因為滿鋪LED燈失去了節能的意義。

　　江海陽

　　燈與光的結合

　　用辯證的思維來講“光為燈之體，燈為光之用，”光是設計需求的本質，而燈只是表相，但表相同樣重要。光源—燈具—光效構成了燈具照明的三部曲。燈的形態首先決定光的發散形式，光源決定了光的物理指標。最后形成燈是載體，光是外顯，人是感受者的關聯。燈具的形態是第一要素，燈的材質成為研究的主要課題，這說明燈具越來越成為空間的符號。燈具的材料從傳統的玻璃到碳纖維，從石材到陶瓷到紙張到木片，從軟膜結構到硬金屬，麻料、搪瓷、布藝、廢舊材料和泡沫塑膠都是設計師手中的創意之源。從3D打印技術到手工編織都能看到各種成果。

　　材料決定了發光的各種效果，有一款燈用光纖和纖維鑲嵌編織而成，非常適合室內裝飾照明。歐洲的軟木切割工藝非常發達，用極薄的木片做成燈具的復雜立體構成外形，光與材質所形成的柔軟，輕盈令人感動。室內燈具更加強調質感和形態感，有日本人在現場編織手工毛線套件，用于圓形發光體上，裝飾意味突出。總結室內裝飾燈具的設計以球泡，燈絲泡光源為主，以各種材質的構成之美形成發光美學表現，讓人感受到燈具設計中的獨具匠心。這一點和廣州照明展有不同之處。我們缺乏以手工藝，結構美見稱的燈具設計，我們更多的是戶外燈具的規模化生產。而真正的設計是在研究各種發光的優美現象，這是研究照明的本質。

　　室外燈具依然是主打控光技術。以ERCO和iGUZZiNi為例，展示各種傳統的配光手段，只是將光源換成了LED。精準配光技術歐洲企業走在前列，無論是顯色，防眩，光效和視覺舒適程度。但是他們的產品多數還是集中在傳統形態上，在燈具的外型和材質上難有突破，更和未來所需求的建筑燈光一體化有很大理念差距。大功率COB技術的燈具還很缺乏。意大利室內品牌Occhio就將其展場設計和燈具的特殊配置結合在一起做了趣味展示，可以調角度，旋轉，憑手溫控光，COB的燈具多樣化，不同型號的兼容性很好。

　　刁旭

　　材料的故事

　　我們再來看一個關于燈具材料的運用。很薄很薄的軟木片，這樣的材料在展會上有兩到三家在使用，各家有各家的使用辦法，我們來看看這家是怎么用的。

　　居然一條大魚橫空出世!材料運用的很有想象力，光色均勻，要不是他不給，我都有心搬回家!其實，這軟木片不是就這一種玩法，只是這個玩法我覺得是最費勁的。

　　汪建平

　　LED智能照明的元年?

　　今年幾個領導型廠商如飛利浦、歐司朗都推出了智能照明的概念。照明燈具開始超越照明功能需求成為一個傳輸信息和提供服務的平臺和通道，為空間的使用者和管理者提供除照明以外的價值。

　　飛利浦的解決方案包括在商業照明中，把燈具作為室內定位和信息傳送的端點，燈具和燈具可以無縫整合進IT網絡，與云端數據庫相聯通。通過連接的傳感器，燈具成為智能端點，收集并分享空間內的信息。如是否有人存在、活動的模式、空間溫、濕度狀況、自然光照水平等。而空間內活動的消費者可以通過無線智能手機APP與智能照明系統內的數據庫聯通，商業空間的經營管理者可以根據消費者的位置等信息與消費者相聯通，消費者和消費者之間也可以彼此相聯。

　　在歐司朗的智慧城市照明概念中，將城市路燈作為城市基礎設施的智慧端點，整合進感應器和探頭，收集城市的交通信息和空氣質量信息，作為停車場、城市交通智能化管理的工具，并按需以最節能的方式提供高質量的照明。照明燈具已成為智慧生態數據鏈中的關鍵節點，結合云端大數據管理，為室內空間和城市空間的互聯互通提供無限 可能。

　　圖三：ERCO展墻圖(摘自ERCO官網)

　　圖四：2016法蘭克福照明展圖片