江海陽

　　光與建筑的融合

　　建筑本身就是光的容器，建筑的一半是形態另一半就是光。載體的可塑性帶來了光的可塑性。建筑化燈具的根本是光與建筑的形態結合起來——建筑的表皮，模塊和構件本身就是燈具，這在本屆展會上已經初露端倪。最主要是當代的生產設備，異型加工能力的提升帶來建筑燈光一體化的實施可能性。BIM三維輔助設計軟件，GRC預制模版，冷熱壓弧形鋼，3D打印技術應用等新科技促使了建筑與燈具的無縫銜接。對于建筑與光的結合全世界的設計師都還處在探索階段，關鍵的因素在于建筑師根深蒂固的自然光情結造成了人工光與建筑的脫節。未來的建筑可能是這樣子的——無論是室內均勻光還是重點投射，建筑結構和表皮本身就是燈具，無論內外。

　　刁旭

　　造型的故事

　　從實際意義上講造型和材料是不可分割的，材料的特性直接導致了該種材料多能呈現的造型特征。也就是說，做什么樣的造型是和用什么樣的材料有關的。

　　為理(deng)想(pao)插上翅膀····我看見這翅膀，沒忍住笑了，一個有童心的設計師是好的設計師!想象力則是設計的翅膀。

　　‘有著朋克發型的臺燈，這個造型我也是無語，只是想問問發型師是怎么想的。

　　終于看到戶外產品了，這些路燈桿一個比一個妖嬈。來看個細部。

　　哇!這小腰扭得那么滴銷魂!原來是沙鑄工藝。沙鑄工藝在我們的燈桿加工里面已經是越來越少了。一方面是我們的政策越來越嚴厲的處罰這樣高污染的加工型企業，另一方面，我們行業里的沙鑄越來越粗糙，很多人不再認可沙鑄產品。國外，還是很多的燈桿在用這樣的一種工藝，不知道他們的環評是怎么樣通過的，用機會要學習一下。

　　抬頭看到了這樣的一個燈，粗大的燈桿，簡單結實的支臂，工造風格的燈具，本來沒有覺得有什么造型的特色，低頭看到了下面這個東西......我覺得還是有必要分享一下。

　　這個就是剛剛抬頭看到的投光燈，這個燈投光怎么樣我不清楚，這個散熱裝置太霸氣!工造美學體現的相當到位，在實用的前提下，絕不只是實用那么簡單。值得我們學習。

　　汪建平

　　更高質量的光與更完美的存在，何去何從?

　　這次的照明展，在能源效率已不再是問題的情況下，照明廠商無疑可以有更多的選擇。是選擇以傳統簡潔的燈具外觀輸出更舒適、更高質量的光，還是利用LED燈具可以小型化、模數化的特質，創造與空間更具藝術性結合的方式存在，成為不同照明廠商的選擇。

　　ERCO無疑選擇的是前者，正如其一直宣稱的，“ERCO, the Light Factory”。ERCO以專業的方式展出了所有新推出的燈具。數字化、小型化、模組化再加上更高的效率是ERCO努力的方向。尤其是ERCO展出的一款LUCY臺燈更是讓人典型地反映了其照明理念。

　　Iguzzini、Zumtobel等大牌廠商也與ERCO類似，只不過表達得更加富于藝術氣質。

　　也有很多廠商選擇的是另一條道路，除了提供照明，如何與建筑和空間以更具創意的融合成了主要的課題。

　　圖五：法蘭克福照明展

　　圖六：法蘭克福照明展圖片

　　江海陽

　　光的體驗化意象

　　最好的體驗是讓消費者感受到光的現實作用以及區別性，這是燈具企業今天普遍的認識。Osram的展廳不僅展示光源和燈具，更多地模擬不同的消費場所來營造光的實際意義。Vertigo的紅外感應投影技術運用的很成功，雖然這項技術最早在上海世博會上已經常見，但真的做的更逼真和參與感更強，Vertigo表現出了更多的技術實力。KINETIC LIGHTS將LED發光管做成空間的陣列形成豐富的圖案，營造了震撼的視覺特效。

　　汪建平

　　壽命和節能還重要嗎?

　　LED發展到今天，更長的壽命和更高的能效似乎已不再是核心的追求，所以不太看到照明廠商在這方面大肆宣傳。芯片巨頭CREE和NICHIA都缺席了本次展會。原來準備賣給中國金沙江創投卻被美國國會否決的LUMILEDS今年的展館設計簡直可以說是糟糕，環境光嚴重不足，觀展舒適度不高。 只是一組全譜系彩色LED讓人難忘。

　　韓國三星SAMSUNG的展館規模很大，從其展出的資料中可以看到，其一款H35C4芯片在5000K 色溫CRI70 的設定下以350mA工作，流明效率高達176lm/W。簡直不可思議!

　　在LED飛速發展的背景下，這兩年OLED幾乎可以說進展緩慢。和兩年前相比，飛利浦和歐司朗幾乎可以說放棄了OLED。在試圖使OLED進入功能照明應用領域，韓國的LG Chemical幾乎是在孤軍奮戰。迄今為止，LG是最大面積OLED面板的生產商，本次展會LG也在努力用一個個場景來推廣OLED的應用，實在是令人敬佩!

　　圖七：法蘭克福照明展LUMILEDS的彩色LED展板

　　圖八：法蘭克福照明展三星的展板

　　圖九：LG化學OLED展示的前臺照明

　　圖十：LG化學展示的卷曲型OLED洽談區照明

　　倪楨

　　對于歐洲照明的印象

　　借著照明展的機會特意走訪了歐洲城市的夜景。歐洲建筑與中國建筑有很多不同，照明手法與燈具的運用也各異。歐洲建筑本身有很多裝飾元素如巴洛克、洛可可，new art風格。而夜景照明手法沒有去重點強調這些藝術風格和裝飾細節，為了不破壞建筑表面，很多都是采用遠距離投光的方式去整體照明。在維也納，我甚至看到三幢建筑的屋頂呈三角形互相遠投光。如果說這種照明手法是大氣的整體表現，我愿意理解為他們讓建筑如同在日光下一樣。我們卻普遍會把建筑上所有要表現的元素一個個照亮給你看。這是否是設計師個人對建筑的理解不同，這牽連著各國國情及民族審美在內，取舍其中的光照創造不同美學的照明才是設計師應該深思的問題。

　　歐洲傳統建筑照明

　　相較LED專業照明燈具，我覺得對于FLOS、Artemide這些意大利著名的現代裝飾燈品牌，如何用LED光源來取代白熾燈的溫暖色溫、完美顯色性及柔和發散的光感難度可能更大吧。如何讓那些流行了半個世紀的經典燈具在LED的光源下依然光彩奪目仍然尚未實現，即使LED不得不偽裝成原本傳統光源的樣子來一點點的替代進行。

　　江海陽

　　面向未來的燈具趨勢

　　從法蘭克福照明展上可以一窺未來燈光藝術的創造源出何處。今天的人們更加重視“光”做為獨立構件存在，可以用燈具制作家具，裝置，展覽形式。這利用的是LED的超薄型特征以及固態照明的安全性原理。光影的視覺形式以及光的美學成為展會上隨處可見的現象，用光影塑造的奇妙效果吸引著大量的眼球。OLED做為面向未來的新光源在這屆展會上得到進一步應用推廣，我們看到LG生產的薄片化彎曲型OLED產品適用于家具，展覽上，但僅僅做為面光形式出現還是遠遠不夠的。

　　LED燈具小型化和高光效相結合是未來的主流趨勢，但在室外燈具上大功率COB封裝都很少見。燈具的材料選用、配光研究、炫光處理和制造工藝都還有巨大的提升空間。在這個越來越注重視覺經濟的時代，燈具企業在研發上也更注重燈具的裝飾性和藝術化處理，真的能做到裝飾與功能相結合的廠家又有多少呢?

　　燈具就像設計師手中的畫筆，而光就是顏料，環境空間就是畫布。當然了畫家可以用手指頭，樹棍，毛發也能作畫。但真正的大寫意，工筆楷書還是需要優質的書寫工具來從事，能做到隨心所欲不論工具優劣那就太難了，還沒有這樣的照明設計師出現。