基于當前的城市照明可以粗略歸納如下設計風格。

　　特效風格

　　“特效風格”也可以稱之為“表演風格”。照明藝術在今天已經不是簡單地用光、色、影就能表達出城市的綜合需求，很多時候照明的特效表演更能激起人的參與性和關注度。這里面對于計算機技術在燈光設計中的應用逐步提升，燈具的特效性更為強大。比如激光燈，投影燈，整體聯動，GPS控制。進一步將城市帶入激情四射，活力昂揚的新視界。

(圖16)

　　燈光的視覺沖擊力和光色豐富性，帶來了影像、圖形、亮度梯度等類似于大眾傳媒文化的交互性和傳播性。光的表演吸引更多關注，產生空間興奮，促進價值判斷。燈光表演的取材多種多樣，和城市的文化以及世界潮流結合一致。燈光表演的手法沒有一定條框限制，只要是適合空間精神，帶來審美愉悅，喚醒區域參與活力的，都是優秀的表演技法。城市燈光表演是未來城市化進程中復興傳統，拓展旅游經濟，鏈接未來，帶動區域地塊價值提升的有效工具，具有一定的科技前瞻性。本身也可以為市民提供更為便捷和舒適的生活環境，也便于更多公眾感受到城市的進步。

　　古典風格

　　“古典風格”也可以稱之為“裝飾風格”。因為中國人對于建筑裝飾藝術的執著喜愛，也讓照明在今天能成為城市夜晚的主流面目。比如傳統古建中的牌樓最能代表此種風格，設計師喜歡對牌樓的細節逐一加以重點照明，對斗拱、額枋、雀替、廡殿頂、匾額的刻畫讓建筑在夜晚呈現出鮮明的印記。這樣的重點照明刻畫也同樣體現在眾多仿古建筑、歐式建筑上，成為了照明設計中的主流。

(圖17)

　　寫實風格

　　“寫實風格”可以說是今天城市建筑照明中最為常見的一種，也是過去十幾年甚至是未來照明設計的常態。所謂寫實，是指照明設計成為建筑設計的一部分，照明只是將建筑在白天的形態盡可能地轉移到夜晚。常見的手法諸如勾勒輪廓，泛光照亮建筑體量，真實反映建筑結構關系，建筑色彩的夜晚再現等等。這里面缺乏照明設計師的藝術再創造，不能形成光與人的互動和感動，照明設計也就失去了獨立個性。

(圖18)

　　寫意風格

　　“寫意風格”也稱之為“唯美風格”，“抽象風格”，“多義風格”。寫意照明是一種對于空間關系的再梳理，重新定義載體的關系和邏輯，在遵循項目屬性和空間氣質，城市文脈的基礎上做大膽的燈光藝術創作。寫意照明猶如中國畫的縱橫捭闔肆意揮灑，充滿靈性之筆，不泥于世故，也不囿于傳統，將光、影、色的轉換對立以多種的手法鋪排出來，畫面生成意境，形成錯愕后的開悟，疑惑后的會心一笑，欣賞后的心理滿足。這種照明氛圍猶見設計師的美學修養和功底，最為難得。

(圖19)

　　對于城市照明可謂仁者見仁智者見智，專欄特意邀請幾位業內設計師和生產企業一起來做研討，問計與同仁，且聽他(她)們的高見!

　　理性推理 浪漫情懷

　　——城市照明設計的專業觀與生活觀

　　許東亮棟梁國際照明設計(北京)中心有限公司主持設計師

　　維特魯威認為成為建筑師要具備如下素質：要具備許多學科和種種技藝，要有天賦的才能還要有鉆研學問的本領。建筑師應當擅長文筆，熟悉制圖，精通幾何學，深悉各種歷史，勤聽哲學，理解音樂，對于醫學并非茫然無知，通曉法律專家的論述，具有天文學和天體理論的知識。該內容見于維特魯威所著《建筑十書》，該書成書年代大約在公元前三十二年后的十年間，我們得以知道二千多年前對設計師的專業要求是什么程度。

　　曾經看過聶衛平與小林光一的圍棋對決賽節目。也是九段棋手的解說員如是說：這一步小林下了一緩著，落后聶九段一目多，估計要敗了。圍棋高手的較量就是如此細微的差異，這就是專業棋手的比賽狀態。當然，吳清源與日本老將對決時，就敢將第一手走在天元位置上，除了專業能力的自信外，也有壯年氣盛民族情懷。

　　查了一下幾位照明設計前輩教育背景。理查德?凱利，舞臺美術專業出身;路易?克萊爾，轉行前是電影工作室的技術總監;石井干子藝術大學畢業，她對于沒能進入舞臺燈光界耿耿于懷，立業后堅持每年接一件為舞臺演出做燈光設計的項目。他(她)們都很專業，卻都有按捺不住的藝術創作沖動，雖然都在從事城市照明設計的工作。

　　效率秩序與生活休閑散漫永遠在矛盾中互相爭斗著，存在與每個城市中。當我們在使用德國工具時贊嘆之聲會脫口而出，可很少有人贊美德國的飲食。當我們不齒意大利人和西班牙人的散漫時，我們想起pizza和海鮮飯pealla就不由流口水。

　　人們制定了很多規矩也在不斷沖破規矩，專業性與非專業性交織著，生活和工作交織著，嚴謹與浪漫交織著，而且會永遠地進行下去。伊東豐雄設計了一座很美的殯儀館，空間太美了，當地人有時在里面舉辦音樂會。

　　有時我們覺得城市照明太亂了。我覺得不是由于它太豐富了而是它的內容太單調了。究其原因也是從事這方面的人構成不夠豐富。城市的美學基本是納入了市政管理的一套美學體系中，難免單調雷同。生活的創作者是生活者本身，不能企圖凈化或忽視生活者。當同一標志的店鋪在全世界城市中大量充斥時，在視覺享受意義上言之，它就是我們的敵人。

　　把審美的機會更多的留給體驗者，留下空白的回旋余地，不必強加飽滿的熱情使生活者喘不過氣來。有時候一盞燈有無限的情趣，在院子里，它定義空間，在路邊它是向導，在岸邊倒影為它喝彩引來戀人。一廂情愿的事容易產生熔斷，設計者及管理者不要試圖去定義普世意義上的風格。

　　在太陽島上我們做了一個建筑的照明。島是浪漫的，建筑是浪漫的，我們的照明設計也是浪漫的。然而作為專業設計者的工作，工作過程是理性的、嚴謹的、邏輯的。當建筑燈光亮起時，場景好像雪鄉住屋內透出的生活光召喚來訪者的進入，理性中透著浪漫。布光做到了盡可能的低調，因為考慮有人在此看天拍星星。

　　一位建筑師朋友做了市中心的回遷樓，用低造價實現了有尊嚴有品質的居住環境。我們在外廊上設置了功能性燈光和控制系統，這些光在城市中躍升成為景觀。雖然他們是在功能性要求下產生的，舊日的老住戶還是喜歡在廊下擇菜，做家務嘮家常，這里的景觀也是生活之光。

　　在淡水出游時，看到夕陽下僵硬的防波堤上移動的游人們的倩影，再一次覺得環境與人的互動才是最美妙的風景。

　　在城市中文化與政治的積淀往往是很厚重的，我們只能從倒影中窺其浪漫，城市中的諸多不確定性與深層內涵正是設計的趣味所在。

　　關于城市景觀照明的理解

　　萬蕓上海明凱照明工程有限公司總經理

　　回首城市發展的進程，隨著經濟水平的提升，我國城市夜景照明事業近二十年來得到了迅速提高。我們踏著光技術和光文化與城市同步發展的前進足跡，看到了城市景觀照明的進步對城市面貌產生了多么重要的作用。

　　巡光中，大上海的繁華嫵媚，多半是靠魔都的夜色映襯出來的，“天星連浦江，華彩耀東方”，還會有誰不在意這浦江夜色?

　　巡光中，最美重慶的夜色，只需一首古詩：“高下渝州屋，參差傍石城。誰將萬家炬，倒射一江明。浪卷光難掩，云流影自清。領看無盡意，天水共晶瑩?！弊阋?

　　巡光中，妖嬈杭州的夜景，那也只能用俗得不能再俗的句子形容了：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”

　　合適的夜景、恰當的夜景、真實的夜景，才是城市景觀照明的內涵表現。

　　但在我們城市“巡光”的過程中，恰恰也看到了城市景觀照明變得越來越特色缺失、千城一面，其根本原因在于，城市本身忽略了本地的文化內涵和地域特征，使得我們照明人也跟著“亂花漸欲迷人眼”，迷失了方向，丟棄了意境。

　　意境，乃是中國人文藝術審美境界的最高追求?！拔镂医蝗冢瑴喨灰惑w”，夜景難道不是應該與白天景觀反向而行，制造虛實反差、意象反差的嗎?

　　在夜間的城市，“黑”才是襯底，“黑”才是畫布，沒有“黑”的夜，那是大白天。而我們許多城市的“亮化”，恰恰走入“亮”的誤區。當城市中主要的、精髓的部分和次要的、忽略的部分全都成為明亮的“圖”的部分，到處珠光閃閃，到處是燈的峽谷燈的河流燈的山，千城一面是必然的。

　　我們設計城市光影美學，還是套用一句老話：“混沌初開，清氣上升為天，濁氣下沉為地，每個時代都有混沌初開的時候。添清氣，減濁氣;濁氣少，自雅致”。以此作為結束語吧。

　　隨風潛入夜

　　楊晶琎 福州塑影照明工程設計有限公司 設計總監

　　黑格爾說：存在即合理。凡是現實的東西都是合乎理性的。但是，目前國內所謂的“城市夜景”規劃越來越呈現出一種設計人士的自我陶醉和變態狂歡。

　　自然界中，太陽是最大的光源。在白天，我們很少會在意到這個最大的發光體，但是，它存在著。依靠科技的發展，人類創造出了“光”，讓我們在夜晚能夠做著和白天一樣的工作，可以說功能性的光才是“理性”的光。而無論是依附建筑，展示建筑，城市照明在很大程度上都在做裝飾光、感性的光。但是裝飾、感性都只是體現了某個設計師自身的審美情趣和人文情懷，況且在很多情況下并不能傳達出來。反而，過度的所謂“城市照明”，更讓民眾產生反感和排斥。試問，一個開車趕路的人，看到馬路對面一個超亮顯示屏還能好好開車嗎?一個長期的失眠患者怎么能夠容忍窗戶外五彩跑動的燈光?

　　可我們正在做這些……

　　當然，現在不是談論光污染，而是城市照明。就像標題一樣，“隨風潛入夜，潤物細無聲。”我認為，這里的主語就是光。隨風、潛，有著一種不經意的灑脫，就像高手使劍，人、劍合一，設計師用光，心、光合一。潤物，“光”是提鮮的最佳調味料，而不是變成毀害載體的黑暗料理。細無聲，這是觀賞者對設計者的要求。一個不突兀的燈光作品，自然和諧，也就是“存在即合理”。

　　關注照明設計師的燈具情結

　　吳宗萍深圳市品琦照明有限公司總經理

　　燈具計設生產最關注的其實是設計師的使用感受。因為對于光的理解不同，很多設計師會有特定的燈具設計要求，還有設計師對于燈具的工藝、光效、材質要求得更為精細，這就相當于是一種設計情結在里面。照明設計師的這種情結不僅是一個項目成敗的關鍵，同時也是激勵燈具生產企業進步的基礎。

　　這幾年我們參與了很多大型的城市照明工程項目，我們意識到如何更好更密切地實現和設計師的對接至關重要。比如在南昌的一個高層樓宇建筑中，豎直的建筑外線條幕墻形成強烈的秩序感，設計師計劃在建筑立面上配合建筑結構設計一款嵌入式的燈具，外罩亞克力透光材質，內里結構腔緊湊，為避免燈珠外露明顯，設計師希望將燈具做上下投光，讓內腔不僅亮起來，同時還能做動態聯動變化。這對于燈具的散熱、功率與體積大小要求非常高。建筑師也希望能通過這樣的一個項目實施，真正實現建筑與燈具的無縫融合，并且希望將透光面噴涂電解做成仿鋁色。種種技術要求讓這個項目從一開始就踏上了高標準嚴要求的道路。

　　我們在燈具定制上做了大量的準備工作，切實地在燈具和建筑的安裝細節上做考量，成功地實現了設計師對于唯美品質的設計追求。只有用一腔真誠的“初心”來關注設計師的燈具情結，才能在照明產品生產的事業上不斷向前。對此，我們深具信心。